Ո՞վ է պատրաստել իմ անտիկ գրպանի ժամացույցը:

«Ո՞վ է պատրաստել իմ ժամացույցը» հարցը: մեկն է, որը հաճախ հանդիպում է գրպանի հնաոճ ժամացույցների սեփականատերերի շրջանում՝ հաճախ ժամացույցի վրա տեսանելի արտադրողի անվան կամ ապրանքանիշի բացակայության պատճառով: Այս հարցման պատասխանը միշտ չէ, որ պարզ է, քանի որ ժամացույցները արտադրողի անունով կամ ապրանքանիշով նշելու պրակտիկան ժամանակի ընթացքում զգալիորեն զարգացել է: Պատմականորեն, շատ հնաոճ ժամացույցներ անանուն, զանգվածային արտադրության առարկաներ էին, որոնք չունեին նույնականացման նշաններ: Բրենդինգի հայեցակարգը, ինչպես մենք այն այսօր հասկանում ենք, համեմատաբար ⁤ժամանակակից է և հայտնի է դարձել միայն 20-րդ դարի սկզբին:

Նախկինում հստակ տարբերություն կար արտադրողի միջև, ով իրականում պատրաստել էր ժամացույցը, և ապրանքանիշը, որը հաճախ մարքեթինգային կառուցվածք էր: Սկզբում բրենդերը ստեղծվել են հաճախորդներին ապրանքի որակի մեջ վստահեցնելու համար, սակայն ժամանակի ընթացքում բրենդինգը դարձել է զանգվածային արտադրության իրեր⁢ որպես կենսակերպի կարևոր պարագաներ վաճառելու գործիք: Սպառողների ակնկալիքների այս փոփոխությունը հանգեցրել է շփոթության, երբ ժամանակակից անհատները հանդիպում են ավելի հին ժամացույցների՝ առանց որևէ տեսանելի ապրանքանիշի:

Հոդվածը խորանում է ժամագործության պատմական ⁤ համատեքստում՝ ընդգծելով, թե ինչպես են առաջատար արտադրողները, ինչպիսիք են Tompion-ը, Lépine-ը, Breguet-ը և Patek Philippe-ը, միշտ նշում էին իրենց բարձրորակ ստեղծագործությունները, մինչդեռ մյուս ժամացույցների մեծ մասը մնաց անանուն: Այն նաև ուսումնասիրում է օրենսդրական ջանքերը Անգլիայում՝ կանխելու կեղծիքները, որոնք պահանջում էին, որ ժամացույցները կրեին արտադրողի կամ այն ​​պատվիրատուի անունը: Չնայած այս կանոնակարգերին՝ 19-րդ դարի շատ անգլիական ժամացույցներ կրում էին մանրածախ վաճառողի, այլ ոչ թե իրական արտադրողի անունը՝ արտացոլելով այդ ժամանակի առևտրային պրակտիկան: Հոդվածը հետագայում ուսումնասիրում է ժամագործության բարդ գործընթացը Անգլիայում, որտեղ ժամացույցները հաճախ տարբեր արհեստավորների համատեղ ջանքերի արդյունք էին, այլ ոչ թե մեկ արտադրողի աշխատանքի: Այս պրակտիկան նպաստեց անգլիական ժամացույցների վրա արտադրողի անուն գտնելու հազվադեպությանը: Քննարկվում է նաև ժամացույցների արտադրության էվոլյուցիան Ամերիկայում և Շվեյցարիայում՝ ցույց տալով, թե ինչպես են տարբեր տարածաշրջանները զարգացրել իրենց սեփական մեթոդներն ու ավանդույթները արդյունաբերության մեջ:

Ի վերջո, հոդվածը ներկայացնում է անտիկ գրպանի ժամացույցներ արտադրողի հայտնաբերման հետ կապված բարդությունների համապարփակ ակնարկ՝ լույս սփռելով պատմական և արդյունաբերական գործոնների վրա, որոնք ազդել են այս հետաքրքրաշարժ ժամացույցների վրա արտադրողի նշանների առկայության կամ բացակայության վրա:

Հարցը, որն ինձ ամենից հաճախ տալիս են, «Ո՞վ է պատրաստել իմ ժամացույցը»:

Այս հարցը սովորաբար առաջանում է, քանի որ ժամացույցը չունի տեսանելի արտադրողի անունը կամ ապրանքանիշը, և պատասխանն այնքան էլ պարզ չէ, որքան կարող եք մտածել: Տարբեր պատճառներ կան, թե ինչու հին ժամացույցը տեսանելի անուն չի կրում: Միշտ չէ, որ ամեն ինչ կրում է արտադրողի անուն կամ ապրանքանիշ: Որոշ ժամացույցներ կրում էին հայտնի արտադրողի անուն, բայց մեծ մասը մասսայական արտադրության անանուն ապրանքներ էին, որոնք անանուն էին. ապրանքանիշերն այս համատեքստում բավականին ժամանակակից երևույթ են:

արտադրողի անվան , այսինքն՝ մեկի, ով իրականում ինչ-որ բան է ստեղծել և դրել է իր անունը դրա վրա, և ապրանքանիշի միջև , որը հաճախ ոչ այլ ինչ է, քան հորինված անուն՝ մեծ մարքեթինգային բյուջեով, որը վաճառում է այն, ինչ այլապես անանուն կլիներ։ զանգվածային արտադրության ապրանքներ՝ որպես «կենսակերպի հիմնական պարագաներ»:

Ապրանքանիշերն ի սկզբանե ստեղծվել են՝ բացահայտելու համար, թե ով է արտադրել ապրանքը, որպեսզի մարդիկ վստահ լինեն դրա որակի վրա. Բրենդ ստեղծելու գաղափարը, որպես ինքնուրույն իրեր, զանգվածային արտադրանք վաճառելու համար, համեմատաբար նոր գաղափար է, որը սկսվել է 1920-ական թվականներին և իրականում սկսվել է միայն Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո: Այսօր մարդիկ այնքան սովոր են ամեն ինչի, հատկապես ժամացույցների վրա ապրանքանիշեր տեսնելուն, որ ակնկալում են տեսնել, և շփոթված են, եթե ակնհայտ անուն չկա:

Մի քանի առաջատար արտադրողներ միշտ իրենց անուններն են դրել իրենց պատրաստած նրբագեղ և նրբագեղ թանկարժեք իրերի փոքր քանակի վրա. մարդիկ, ինչպիսիք են Tompion-ը, Lépine-ը, Breguet-ը և Patek Philippe-ը: Շվեյցարացիները նման հանդերձանքն անվանում են արտադրություն , և դրանք շատ քիչ են: Երբ հայտնվեցին զանգվածային լրատվամիջոցները և գովազդը, արժեր գովազդել և ստեղծել ապրանքանիշի անուն հանրության գիտակցության մեջ: Սա սկսվեց գարեջուրից և օճառից, բայց ի վերջո տարածվեց զանգվածային արտադրության ժամացույցների վրա: Բրիտանիայում սրան կատաղի դիմադրեցին մանրածախ առևտուրը: Եթե ​​ժամացույցի վրա դրված որևէ անուն կար, նրանք ցանկանում էին, որ այն իրենցը լիներ, ոչ թե ուրիշի:

Անգլերեն ժամացույցներ

Կեղծիքներն ու կեղծիքները կանխելու նպատակով, Ուիլյամ III-ի կանոնադրությունը, 1697-1698 թթ., « A Act for the exporting Watches Sword-hilts and other Manufactures of Silver» , պահանջում էր, որ 1698 թվականի հունիսի 24-ից բոլոր ժամացույցներն ու ժամացույցները պետք է փորագրեին իրենց անունը: և այն անձի բնակության վայրը, ով դրանք ստեղծել է կամ պատճառ է դարձել, որ դրանք պատրաստվեն : Եթե ​​արտադրողը հայտնի լիներ, օրինակ՝ Թոմփիոնը, ապա կտորի վրա նրանց անունը կավելացներ դրա արժեքը: Բայց եթե արտադրողը լավ հայտնի չէր, ապա այն թույլտվությունը, որը դրդեց ժամացույցի կամ ժամացույցի պատրաստմանը, կարող էր դրել իր անունը դրա վրա, թույլ էր տալիս մանրածախ վաճառողին, ով ավելի հայտնի կլիներ իր հաճախորդներին, քան քիչ հայտնի արտադրողը: քաղաքից դուրս՝ նրա անունը դնելու համար։

19-րդ դարի անգլիական արտադրության ժամացույցների ճնշող մեծամասնությունը չի կրում դրանք պատրաստողի անունը. Փոխարենը շարժման վրա փորագրված էր այն մանրածախ վաճառողի անունը, ով պատվիրել էր ժամացույցը և վաճառել այն իր խանութում, իսկ երբեմն էլ էմալապատված էր թվատախտակի վրա: Այս կանոնից բացառություն են կազմում մի քանի հայտնի արտադրողներ, որոնց բարձրորակ աշխատանքի համբավը ավելացրել է ժամացույցի արժեքը: Սրանք հեշտությամբ նույնականացվում են: Եթե ​​ժամացույցը կրում է անհայտ անուն, որը կապված չէ հայտնի ժամագործի հետ, ապա այն գրեթե անկասկած մանրածախ վաճառողի անունը է:

Տասնիններորդ դարի առևտրում տերմինը առևտուրը լայնորեն բաժանվում էր շարժման ստեղծողների, որոնք կոպիտ շարժումներ էին անում, և ժամագործների, ովքեր ժամացույցի հարդարումը կոպիտ շարժումից և այլ մասերից, ինչպիսիք են սլաքները, թվատախտակը և պատյանը, կազմակերպեցին ամբողջական ժամացույցի։ . Նրանց անունները գրեթե երբեք չեն հայտնվել պատրաստի ժամացույցի վրա:

Ամենավաղ ժամանակներում մանրածախ վաճառողի անունը փորագրված էր անմիջապես շարժման վերին սալիկի վրա: Հետագայում այն ​​փորագրվեց շարժական ափսեի վրա, որը ամրացված էր վերին ափսեի վրա՝ հիմնական աղբյուրի տակառի վրա: Այս տակառային թիթեղն ի սկզբանե ներկայացվել է հիմնական աղբյուրի տակառը հեշտացնելու համար՝ առանց ամբողջ շարժումը ապամոնտաժելու, որպեսզի կոտրված հիմնական աղբյուրը փոխարինվի: Շուտով այն դարձավ մանրածախ վաճառողի անունը փորագրելու սովորական վայր, քանի որ դա հեշտությամբ կարելի էր անել ժամացույցի պատրաստման ուշ փուլում կամ նույնիսկ ժամացույցի ավարտից հետո:

Եթե ​​փորագրությունը չի արվել ժամացույցի պատրաստման պահին, այն ուղարկվում է տակառի ափսեի դատարկ վիճակում, որպեսզի մանրածախ վաճառողը կարողանա ավելացնել իր անունը կամ իր հաճախորդի անունը ավելի ուշ: Երբեմն ակնհայտ է, որ դա արվել է, քանի որ փորագրությունը կտրում է ոսկեզօծումը, կամ թիթեղը նորից ոսկեզօծվել է և տարբերվում է մնացած շարժման գույնից: Երբեմն փորագրության արժեքը արդարացված չէր. տակառի թիթեղը դատարկ է մնացել, իսկ ժամացույցը անուն չունի:

Շատ հազվադեպ է անգլիական ժամացույցի վրա գտնել այն անձի անունը, ով իրականում «ստեղծել է» այն: Սրա պատճառներից մեկը անգլիական ժամացույցների պատրաստման ձևն է, ինչը նշանակում էր, որ բառի ավանդաբար հասկացված իմաստով մեկ արտադրող չկար. դա ավելի շատ թիմային աշխատանք էր:

Անգլիական ժամացույցները գրեթե բոլորն ամբողջությամբ պատրաստվել են արհեստագործական մեթոդների, ձեռքի գործիքների և պարզ ձեռքի սնուցմամբ աշխատող մեքենաների և «դուրս հանելու» համակարգի միջոցով: Յուրաքանչյուր մաս պատրաստվել կամ ավարտվել է առանձին արհեստավորի կողմից, որն աշխատում է իր սեփական տանը կամ փոքր արտադրամասում, հաճախ աշխատում է մի քանի տարբեր հաճախորդների համար:

Տասնիններորդ դարում ժամացույցները սովորաբար սկսում էին կոպիտ շարժումներով, որոնք բաղկացած էին շրջանակից, հիմնական թիթեղներից, որոնք բաժանված էին սյուներով և մի քանի այլ մասերից, ինչպիսիք են զսպանակային տակառը, պատրույգը և գնացքի անիվները իրենց կամարների վրա: Դրանք հիմնականում արտադրվել են Լանկաշիրի Պրեսկոտ քաղաքում մի շարք մասնագիտացված ընկերությունների կողմից, շատերը՝ Ջոն Ուայչերլիի կողմից՝ զանգվածային արտադրության անգլիացի ռահվիրա, մինչև Քովենթրին սկսեց շրջանակներ պատրաստել տասնիններորդ դարի վերջին:

Կոպիտ շարժումները Պրեսկոտից ուղարկվեցին Լոնդոնի, Քովենթրիի և Բիրմինգհեմի ավանդական ժամագործական կենտրոններ, որպեսզի «ավարտվեն» աշխատանքային շարժումներով, ապա տեղադրվեն թվատախտակներ, սլաքներ և պատյաններ: Երբեմն դա արվում էր ինչ-որ մեկի կողմից, ով ուղղակիորեն աշխատում էր ճամփորդների և աշկերտների վրա՝ ավարտելու համար, բայց շատ ժամացույցներ արտադրվում էին «դուրս հանելու» գործընթացով՝ պատրաստի ժամացույցն ուղարկելով տարբեր մասնագետների, ովքեր աշխատում էին իրենց տներում կամ փոքր արտադրամասերում՝ յուրաքանչյուրն ունենալու համար: ավարտված աշխատանքի փուլը. Այս անձը կարող էր իրեն համարել արտադրող, թեև նրա դերը աշխատանքի կազմակերպումն էր, այլ ոչ թե իրականում մասերի պատրաստումը:

Ամենից հաճախ մանրածախ վաճառողի՝ խանութպանի անունը, ով պատվիրել էր պատրաստել ժամացույցը, փորագրվում էր այնպես, կարծես նրանք արտադրողն էին։ Զանգվածային գովազդից մի քանի օր առաջ, տեղական մանրածախ առևտրով զբաղվող մեկը լավ հայտնի և վստահված էր տեղական տարածքում գտնվող հաճախորդների կողմից, մինչդեռ նրանք երբեք չէին լսի դրա մասին: Անունը սովորաբար փորագրվում էր տակառի ձողի վրա՝ հիմնական աղբյուրի տակառի վերևում գտնվող մի փոքրիկ թիթեղ, որը հեշտությամբ կարելի էր հեռացնել այս աշխատանքի համար: Հաճախ ժամացույցներն ուղարկվում էին տակառի ձողով դատարկ, որպեսզի մանրածախ վաճառողը կարողանա իր կամ իր հաճախորդի անունը փորագրել դրա վրա:

Անգլիական ժամացույցների մեծ մասը վերին ափսեի վրա ունի սերիական համար: Սա հաճախ ժամագործի սերիական համարն է, չնայած որոշ մանրածախ վաճառողներ ունեին իրենց սերիական համարները փորագրված վերին ափսեի վրա, իսկ ժամագործի սերիական համարը նշված էր շարժման մի մասի վրա, որը հաճախորդը չի տեսել: Անգլերեն ժամացույցների սերիական համարների ծագումն ու նպատակը հայտնի չէ։ Թոմաս Թոմփիոնն առաջիններից մեկն էր, ով իր ժամացույցների և ժամացույցների վրա դրեց սերիական համարներ, և քանի որ նա համարվում էր անգլիական ժամագործության հայրը, գուցե ուրիշները պարզապես հետևեցին նրա պրակտիկային:

Հնարավոր չէ սերիական համարից հետ աշխատել՝ պարզելու, թե ով է արտադրողը։
Քանի դեռ չգիտեք, թե ով է պատրաստել ժամացույցը և մուտք չունենաք գործարանային գրառումներին (ինչը քիչ հավանական է), դուք չեք կարող որևէ բան հայտնաբերել միայն սերիական համարից: Պարոն Ռ.Է. Թակեր, 1933 թ

Լոնդոնի ամենահայտնի արտադրողներից մի քանիսը բավական համբավ են հաստատել, որպեսզի իրենց անունը լինի արժեքավոր և դրվի շարժման կամ թվաքանակի վրա, բայց հարյուրավոր կամ նույնիսկ հազարավոր փոքր «ստեղծողներից» շատերը անհայտ են: Նույնիսկ լավագույն անգլիացի արտադրողները միշտ չէ, որ իրենց անունը դնում են իրենց աշխատանքի վրա, մանրածախ առևտրականները նախընտրում էին, որ եթե որևէ անուն հայտնվի, այն լինի իրենցը: Ներկայանալով 1887 թվականին Ընտրված հանձնաժողովի առջև, որը քննարկում էր 1862 թվականի ապրանքների նշանների մասին օրենքի փոփոխությունները, պարոն Ջոզեֆ Աշերը՝ լոնդոնյան ժամագործական շատ հայտնի Usher and Cole ընկերությունից, ասաց, որ … շատ հազվադեպ է մեր անունները հայտնվում մեր արտադրած ժամացույցների վրա : Խոսելով 1933 թվականին տված հարցազրույցում, պարոն Ռ.Է. Թաքերը, ով աշխատել էր Williamsons-ում, դա բացատրեց բրիտանական մանրածախ առևտրով զբաղվողների վերաբերմունքով, ովքեր ցանկանում էին իրենց անունը դնել իրենց վաճառվող ժամացույցների վրա:

Տասնիններորդ դարի վերջերին մի քանի անգլիական ժամացույց արտադրողներ, որոնցից ամենահայտնին Քովենթրիի Ռոթերհեմն էր, ներմուծեցին արտադրության մեխանիկական մեթոդներ և արտադրեցին այնքան ժամացույցներ, որոնք հայտնի էին իրենց անուններով, բայց դրանց արտադրության քանակները փոքր էին ամերիկյան գործարանների համեմատ, և նրանք: շատ ուշ տուժել է շատ քիչ ներդրումներից՝ չկարողանալով հետ պահել փոփոխվող նորաձևության հետ և վերջապես տարվել շվեյցարական ներմուծմամբ և ձեռքի ժամացույցներով:

Սա բավականին դժվարացնում է ամեն ինչ, եթե որոշեք, որ ցանկանում եք հավաքել անգլիական ժամացույցներ և հետամուտ լինել հավաքածուի թեման. ասեք, եթե ցանկանում եք Rotherhams ժամացույցների հավաքածու պատրաստել՝ տեսնելու, թե ինչպես են փոխվել ոճերն ու տեխնոլոգիաները տարիների ընթացքում: Քանի դեռ վաճառողը չի ճանաչում շարժումը որպես Rotherhams-ի կողմից, նրանք ժամացույցը կցուցադրեն մանրածախ վաճառողի անվան տակ: Երբեմն ebay-ում «Rotherham»-ի որոնումը կարող է ունենալ զարմանալի արդյունքներ, օրինակ՝ ժամացույցը նշված է որպես «Mint Silver Fusee Rotherham Massey 1 Pocket Watch 1828», որը, պարզվում է, ստորագրված է «William Farnill Rotherham», ով պարզվում է, որ մանրածախ առևտրով է զբաղվում: Ռոթերհեմ. «Ռոթերհեմի հիշողությունները» գրքում, ավագ Ջորջ Գամմերը, Ջոն, արձանագրում է, որ Ռոթերհեմի High Street-ում եղել է «… Վիլյամ Ֆարնիլ անունով մի էքսցենտրիկ ծերունու խանութը, ով զբաղվում էր խառը բիզնեսով, զբաղվում էր հրուշակեղենով, խաղալիքներով, ժամացույցներով և այլն: զարդեր – հետաքրքիր համադրություն: Երիտասարդ սերնդի կողմից միշտ սիրված այս խանութը իր մեջ ուներ մի սեփականատեր, որն ավելի մեծ հետաքրքրասիրություն էր, քան իր ապրանքները»: Ավելորդ է ասել, որ այս ժամացույցը կապ չունի Rotherhams the Coventry ժամացույց արտադրողի հետ, և այն չի «պատրաստվել» Ուիլյամ Ֆարնիլի կողմից, որի անունը փորագրվել է դրա վրա անանուն ավարտիչի կողմից:

Երբ անգլիական ժամացույցներն արտահանվում էին Ամերիկա, վերջնական մանրածախ վաճառողի անունը հայտնի չէր, ուստի հորինված անուններ էին հորինվում: 2009 թվականի հունիսին Antiquarian Horology ամսագրում Ալան Թրեհերնը գրել է Ջորջ Քլերքի մասին՝ լոնդոնյան արտադրող, ով ժամացույցներ էր մատակարարում գավառական ժամագործներին և ոսկերիչներին, ինչպես նաև շատ ժամացույցներ էր արտահանում Ամերիկա: Քլերկը 1817 թվականին խորհրդարանական հանձնաժողովին վկայություն է տվել ժամացույցների և ժամացույցների վրա կեղծ անուններ դնելու պրակտիկայի մասին: Clerke-ն օգտագործել է կեղծ անուններ, ինչպիսիք են Fairplay, Fondling և Hicks ժամացույցների վրա, որոնք նա արտահանել է Ամերիկա. Նյու Յորքի Դեմիլթս ԱՄՆ-ի հաշիվ-ապրանքագիրը վերարտադրվել է հոդվածում, որը ցույց է տալիս այս անունները Clerke-ի կողմից տրամադրված ժամացույցների վրա: Անգլերենից պատրաստված պատյանները թանկ էին, և այդքան «մերկ» շարժումներ, այսինքն՝ առանց պատյանների, ուղարկվեցին Ամերիկա և այնտեղ պատվեցին։

Այսպիսով, անգլիական ժամացույցներ հավաքելը մի փոքր նման է բախտի: Բայց դուք կարող եք բարելավել ձեր ուզածը ստանալու ձեր հնարավորությունները՝ հենվելով ժամացույցների բնութագրերին, որոնց հետևում եք, վերին թիթեղների դասավորությունը և արծաթե և ոսկյա պատյանների ժամացույցների պատյաններ պատրաստողների հովանավորի նշանները: Բայց նույնիսկ այդ դեպքում կոնկրետ ինչ-որ բան գտնելը մի փոքր նման է խոտի դեզում ասեղ գտնելուն:

Այսպիսով, ո՞վ է պատրաստել իմ անգլերեն ժամացույցը:

Եթե ​​դուք ունեք անգլիական ժամացույց, որի անունն ունի թվաքանակի վրա կամ փորագրված է թիթեղների վրա, և դա այն փոքրաթիվ հայտնի անգլիական ժամագործներից մեկի անունը չէ, որը կարելի է հեշտությամբ ուսումնասիրել, ապա, ամենայն հավանականությամբ, դա կլինի մանրածախ վաճառողի անունը, ով պատվիրել է ժամացույցը պատրաստել և վաճառել իրենց խանութում, կամ երբեմն այն հաճախորդի անունը, ով գնել է ժամացույցը: Սա վերաբերում է անգլիական արտադրության ժամացույցների ճնշող մեծամասնությանը:

արտադրող չէին և իրականում չէին «պատրաստում» իրենց վաճառած ժամացույցները: Ժամագործ տերմինը, անկասկած, սկզբնապես նշանակում էր ժամացույցներ պատրաստող մեկին, բայց տասնութերորդ դարում ժամագործության առևտուրը բաժանվել էր բազմաթիվ առանձին ճյուղերի, և ոչ ոք ամբողջ ժամացույց չէր արտադրում, թեև նա, ով ավարտել էր աշկերտությունը, տեսականորեն պետք է լիներ: ի վիճակի է պատրաստել ժամացույցի բոլոր մասերը: Ժամացույցների համար մասեր պատրաստող կամ վերանորոգող մարդիկ սկսեցին իրենց անվանել ժամագործներ, հետո նաև նրանք, ովքեր սպասարկում էին միայն ժամացույցներ, և վերջապես ոսկերիչները, ովքեր պարզապես ժամացույցներ էին պատվիրում արտադրողներից, սկսեցին իրենց անվանել ժամագործներ:

Եթե ​​թվաքանակի վրա ոչ մի անուն չկա կամ փորագրված է շարժման վրա, ապա ժամացույցը «պատրաստվել է» փոքր «ստեղծողներից» մեկի կողմից, որի անունը այնքան էլ հայտնի կամ հայտնի չէր, որ արժեր այն ափսեի վրա փորագրելու համար, իսկ մանրածախ վաճառողը իր անունը փորագրված չէր, հավանաբար ծախսերի պատճառով:

Եթե ​​ժամացույցի վրա կա սերիական համար, դա գրեթե միշտ կլինի ժամացույցի «ստեղծողի» կողմից, այլ ոչ թե մանրածախ վաճառողի կողմից:

Ով է պատրաստել ժամացույցի պատյանը

Հաճախ հեշտ է ինչ-որ բան պարզել ժամացույցի պատյան պատրաստելու մասին, քանի որ հարգադրոշմավորման նպատակով հովանավորի նշանը պետք է մուտքագրվեր փորձաքննության գրասենյակ և յուրաքանչյուր պատյան խփվեր այս նշանով նախքան այն դրոշմելու համար: Երբեմն դա կարող է հանգեցնել ժամացույցների արտադրողի անվանմանը, եթե դրանք բավականաչափ մեծ լինեին պատյանների պատրաստման բաժին ունենալու համար, ինչպիսին է Ռոթերհեմսը Քովենթրիում: Բայց հաճախ դա տալիս է միայն ժամացույցների պատյաններ արտադրող անկախ արտադրողի անունը, որն աշխատում է իր հաշվի վրա բոլոր նրանց համար, ովքեր ցանկանում էին պատվիրել իրեն: Երբեմն դա կարող է լիովին ապակողմնորոշիչ լինել, քանի որ արտադրողները խփում են հովանավորի նշանը մեկի, ով կապ չունի ապրանքների պատրաստման հետ, օրինակ՝ մանրածախ առևտրով զբաղվող:

«Ստեղծող» տերմինը բեռնված է թյուրիմացություններով: Ժամացույցի պատյան պատրաստելն ուներ իր մասնագետները, և պատյան պատրաստողը կաշխատի բազմաթիվ աշխատասեր աշխատողներ. պատյան), զսպանակը, կախազարդը, փայլեցնողը և «բռնցքամարտիկը»: Այսպիսով, յուրաքանչյուր դեպք մասնագետների թիմի արդյունք էր, այլ ոչ թե մեկ «ստեղծողի» արդյունք, և ձեռնարկության սեփականատերը, հավանաբար, երբեք ձեռքը չէր դնում գործի վրա ամեն օր: Հատկանշման համատեքստում «արտադրողի նշան» տերմինի օգտագործումը երկար տարիների ընթացքում նպաստել է այս թյուրիմացությանը, այդ իսկ պատճառով նախընտրելի է «հովանավորի նշան» տերմինը:

Ամերիկյան ժամացույցներ

Ամերիկան ​​չուներ արհեստագործական ժամագործության ավանդական արդյունաբերություն, որտեղ ժամացույցները հիմնականում արտադրվում էին ձեռքով, օգտագործելով պարզ գործիքներ և արհեստագործական մեթոդներ: Տասնութերորդ և տասնիններորդ դարի սկզբին կարող էին լինել մի քանի առանձին ամերիկացի ժամագործներ, ովքեր աշխատել են այս կերպ, բայց նրանց ժամացույցներից շատ քչերն են պահպանվել: Նրանք Անգլիայից կամ Շվեյցարիայից կներմուծեին գոնե որոշ հատուկ գործիքներ և մասեր, ինչպիսիք են զսպանակները և ժամացույցները, բայց հավանաբար ժամացույցների մեծ մասը ներկրված էին ամբողջական կամ գոնե ամբողջական շարժումներով, որոնք կար Ամերիկայում, որոնք այնուհետև ամերիկացի ժամագործները դրեցին իրենց: անունների վրա:

Ժամացույցները սկսեցին մեծ քանակությամբ արտադրվել Ամերիկայում 1850-ական թվականներին խոշոր ինտեգրված գործարաններում ընկերությունների կողմից, որոնք հետևում էին Աարոն Դենիսոնի, Էդվարդ Հովարդի և Դեյվիդ Դևիսի կողմից ստեղծված առաջին նման գործարանի մոդելին, որը դարձավ Ուոլթեմի ամերիկյան ժամացույցների ընկերություն, որը հաճախ կոչվում է: պարզապես Waltham Watch Co.-ի սփին-օֆֆերը և մրցակիցները ստեղծվել են մրցակցության մեջ, ինչպիսիք են Էլգինը, Հովարդը, Հեմփդենը և Springfield Illinois Watch Company-ն:

Ամերիկյան գործարաններն օգտագործում էին այն, ինչը հայտնի դարձավ որպես ժամացույցների արտադրության «ամերիկյան համակարգ» կամ «չափվող և փոխարինելի» սկզբունքը: Ահարոն Դեննիսոնը արձանագրեց, որ իրեն ոգեշնչել է Սփրինգֆիլդի զինանոց այցելությունը, որտեղ ինքնաձիգներ էին պատրաստում փոխարինելի մասերով, որպեսզի հասկանա, որ ժամացույցները կարող են պատրաստվել այս կերպ. փոխարինելի մասերից, որոնք զանգվածաբար արտադրվում են նպատակային մեքենաների վրա, որոնք հավաքվում են հիմնականում կիսահմուտ աշխատուժով: Յուրաքանչյուր գործարան արտադրում էր ժամացույցներ հազարներով, և շարժման վրա դրոշմված գործարանների անունները հայտնի դարձան առևտրի և հաճախորդների համար: Գործարանի անվանումը դարձավ հզոր մարքեթինգային գործիք:

Շվեյցարական ժամացույցներ

Ժամացույցները, որոնց վրա ամենից հաճախ հանդիպում ենք առանց անունի, սովորաբար շվեյցարական են մինչև 1930-ական թվականները, բայց ինչո՞ւ էր այդպես:

Ժամագործությունը Շվեյցարիայում կարևոր ազգային արդյունաբերություն էր, և Շվեյցարիան արտադրում էր ավելի շատ ժամացույցներ, քան ցանկացած այլ երկիր, և շարունակեց դրանք ավելի ու ավելի շատ արտադրել այն բանից հետո, երբ սկզբում անգլիական, իսկ հետո ամերիկյան ժամագործական արդյունաբերությունը մարեց: Որոշ շվեյցարական ժամացույցներ կրում են իրենց արտադրողների անունները, բայց շատերը՝ ոչ: Այսօր մարդիկ ակնկալում են ամեն ինչի վրա ապրանքանիշ տեսնել, և գիտակցելով, որ հին շվեյցարական ժամացույցները, որոնք են անուններ, հակված են ամենաբարձր և ամենաթանկ ժամացույցներին, ցանկանում են պարզել, թե ով է պատրաստել իրենց ժամացույցը:

Սակայն շատ շվեյցարական ժամացույցներ հավաքվում էին փոքր արտադրամասերում առանձին բաղադրիչներից, որոնք ստացվում էին առանձին մասնագետ մատակարարներից: Մինչ բրենդինգը ստեղծվում էր խելացի մարքեթինգային մարդկանց կողմից, որպեսզի հաճախորդներին ստիպեն վճարել ավելին, քան ապրանքն ի սկզբանե արժե, այս հավաքողների մտքով չէր անցնում իրենց անունը դնել իրենց «պատրաստած» ժամացույցների վրա: Սա բավականին զավեշտական ​​է, երբ այսօր «բրենդ» կարելի է ստեղծել առանց ապրանքանիշի սեփականատերերի, որոնք ընդհանրապես արտադրական կարողություններ չունեն:

Բրիտանական շուկայում կար նաև մի յուրահատկություն, որտեղ մանրածախ առևտրով զբաղվողները չէին սիրում թվատախտակի վրա այլ անուն տեսնել, քան իրենցը, ինչը զսպեց բրենդինգի զարգացումը մինչև գաղափարի ներմուծումն Ամերիկայից։ Սա նշանակում էր, որ նույնիսկ այն շվեյցարացի արտադրողները, ովքեր ցանկանում էին իրենց անունը դնել իրենց պատրաստած ժամացույցների վրա, արգելվեցին դա անել ժամացույցների վրա, որոնք արտահանվում էին Բրիտանիա և նրա գաղութներ։ որոնք մինչ Մեծ պատերազմը մեծ ու կարևոր շուկա էին։ Rolex-ի Հանս Վիլսդորֆն էր, ով կոտրեց այս համակարգը: Երբ նա թողարկեց Rolex Oyster-ը 1927 թվականին, նա հսկայական գովազդային արշավ կազմակերպեց, որի արդյունքում մարդիկ խնդրեցին Rolex ժամացույցները անունով: Սա ստիպեց բրիտանական մանրածախ վաճառողներին պահեստավորել Rolex ապրանքանիշի ժամացույցներ, և շվեյցարացի այլ արտադրողները շուտով բռնեցին:

Եթե ​​շարժումը տեսանելի անուն չունի, երբեմն ébauche արտադրողի ապրանքանիշը կարելի է գտնել հավաքատեղի տակ գտնվող ներքևի ափսեի վրա, օրինակ՝ FHF Fabrique d'horlogerie de Fontainemelon-ի համար կամ AS՝ A. Schild-ի համար: Սա ընդհանուր առմամբ վերաբերում է քսաներորդ դարում արտադրված ժամացույցներին, և այդ ապրանքանիշերը դրվել են այնտեղ, որպեսզի շարժման համար պահեստամասերը հեշտությամբ պատվիրվեն, դրանք չեն նույնացնում ժամացույցի «ստեղծողին», այլ միայն ebauche արտադրողին:

Պատմական նախապատմություն

Սա ավելի մանրամասն հասկանալու համար հարկավոր է վերադառնալ շվեյցարական ժամացույցների արդյունաբերության ակունքներին: Սկսենք նրանից, որ տասնվեցերորդ դարից Ժնևում ժամացույցները արտադրվում էին փոքր կոնցեռնների կողմից, թերևս մեկ վարպետի և մի քանի ճեմարանի և աշակերտի կողմից, որոնք ժամացույցի բոլոր մասերը դարձնում էին «տնային»: Դրանք կոչվեցին «արտադրություն»: Նշում. ոչ «manufactu rer », որը կրում է գործարանային զանգվածային արտադրության ենթատեքստ: Ոչ, շվեյցարական «արտադրություն» տերմինը արմատավորված է լատիներեն manu factum ; բառացիորեն «ձեռքով պատրաստված»: Ավելի ուշ ժամացույցների արտադրությունը սկսվեց Յուրա լեռներում, որոնք ի վերջո դարձան շվեյցարական ժամացույցների արտադրության գերիշխող տարածքը։ Այս արդյունաբերությունը սկսվել է տասնյոթերորդ դարում Դանիել Ժանրիխարդի կողմից և երկար ձմռանը զբաղմունք է ապահովել ֆերմերների համար: Ֆերմերները մասնագիտացած էին ժամացույցի առանձին բաղադրամասերի պատրաստման մեջ, և դրանք պետք է հավաքվեն և հավաքվեն ամբողջական ժամացույցի մեջ établisseur-ի կողմից:

Ժնևի ժամացույցներ արտադրողները, որոնցից ոմանք կարող էին իրենց արմատները գտնել միջնադարից և ժամագործության սկզբից, հաճախ իրենց անուններն էին դնում իրենց պատրաստած ժամացույցների վրա, բայց Նոյշատելում և Յուրա լեռներում, այնպիսի վայրերում, ինչպիսիք են Լե Լոկլը և La Chaux-de-Fonds, Vallée de Joux, որտեղ շվեյցարական ժամացույցների ճնշող մեծամասնությունը արտադրվել է տասնիններորդ և քսաներորդ դարերում, չնայած գրեթե բոլորն ինչ-որ կերպ ներգրավված էին ժամագործության մեջ, իրականում ոչ ոք չի արտադրվել մեկ արհեստանոցում: բոլոր առանձին մասերը և հավաքեց դրանք ամբողջական ժամացույցի մեջ: Ամբողջ տարածքը նվիրված էր ժամագործությանը, հազարավոր փոքր արհեստանոցներ, որոնք ժամացույցների մասեր էին պատրաստում: Ահա թե ինչու այս տարածաշրջանի ժամացույցները հազվադեպ էին նշվում անհատական ​​արտադրողի անունով. դրանք համագործակցային ջանքերի արդյունք էին, որում ներգրավված էին բազմաթիվ անհատական ​​ընկերություններ և մասնագետներ, այլ ոչ թե առանձին «ստեղծող»:

Տասնիններորդ դարի կեսերին, երբ ամերիկյան ժամացույցների արդյունաբերությունը սկսեց գործել, ամերիկյան ժամացույցները ավելի լավ համբավ ձեռք բերեցին, քան շվեյցարական ներկրումը, ուստի որոշ անբարեխիղճ արտադրողներ սկսեցին ամերիկյան հնչեղ անուններ դնել ԱՄՆ համար նախատեսված ժամացույցների վրա:

Շվեյցարական ժամացույցների արդյունաբերություն

Ժնևում հաստատված հին ընկերությունները, ինչպիսիք են Vacheron Constantin-ը և Patek Philippe-ը, եղել են (և այս երկու ընկերությունները դեռևս կան) «արտադրողներ», որոնք սկսել են իրենց ժամացույցների մեծ մասը կամ բոլոր մասերը սեփական արտադրության մեջ պատրաստելով: Ժամանակի ընթացքում նրանք սկսեցին մեքենաներ օգտագործել շարժման դետալներ պատրաստելու համար, ինչպես նաև դրսի մասնագետներից գնել որոշ հատուկ բաղադրիչներ՝ պատյաններ, թվատախտակներ և ձեռքեր։ Փաստորեն, Stern ընտանիքը, ով ի վերջո ստանձնեց Patek Philippe-ը, սկսեց իր հարաբերությունները ընկերության հետ որպես հավաքատեղերի մատակարար: Բայց «արտադրության» էական տարրը դեռ շարունակվում էր. ամեն մի հատվածը հմուտ վարպետի ձեռքով էր նրբագեղորեն ավարտված: Այս արտադրամասերը հեղինակություն հաստատեցին և իրենց անունը հստակ դրեցին պատրաստի ժամացույցի վրա: Պատեկ-Ֆիլիպի համբավը նպաստեց այն ժամանակ, երբ արքայազն Ալբերտը հայտնի կերպով գնեց Patek Philippe ժամացույցներ իր և Վիկտորիա թագուհու համար 1851 թվականին Լոնդոնի Crystal Palace ցուցահանդեսում, ինչն անկասկած զայրացրեց անգլիացի ժամագործներին:

Այնուամենայնիվ, «բարձր հորոլոգիան» (բարձր կամ բարձրակարգ «արտադրողներ» ) դարձավ շվեյցարական ժամացույց արտադրողների փոքրամասնություն այն բանից հետո, երբ տասնյոթերորդ և տասնութերորդ դարերում Յուրա տարածաշրջանում ժամացույցների զանգվածային արտադրության արդյունաբերություն ստեղծվեց, Դանիել Ժան-Ռիչարդից հետո: Յուրա լեռների ֆերմերներին ցույց տվեց, թե ինչպես լրացնել իրենց եկամուտը՝ ձմռան երկար ամիսներին ժամացույցի մասեր պատրաստելով, երբ նրանց վրա ձյուն էր տեղացել, իսկ դաշտերում աշխատելն անհնար էր: Այդ հեղափոխությունից հետո շվեյցարական ժամացույցների մեծ մասը արտադրվում էր արտադրության ոճով, որը կոչվում էր établissage : Նյութը տրամադրվում էր իրենց տներում կամ փոքր արտադրամասերում աշխատող աշխատողներին, այնուհետև պատրաստի բաղադրիչները հավաքվում և հավաքվում էին ամբողջական ժամացույցների մեջ արհեստանոցում կամ փոքր գործարանում » : Ամբողջ գործընթացի պատասխանատուն կոչվում էր établisseur։

Ես երբեք չեմ տեսել ժամացույց, որի վրա գրված է Stauffer, Son & Co. անվանումը, չնայած նրանց շարժումները հստակ նշված են: Դա պայմանավորված էր նրանով, որ նրանք կենտրոնացած էին բրիտանական շուկայում, որտեղ մինչև 1920-ական թվականները մանրածախ առևտրով զբաղվողները թույլ չէին տալիս արտադրողներին իրենց անունը դնել թվատախտակի վրա. Եթե ​​որևէ անուն հայտնվեց, դա մանրածախ վաճառողի անունն էր: Longines-ը և IWC-ն իրենց անուններն էին դնում իրենց որոշ ժամացույցների թվատախտակների վրա, բայց դրանք նախատեսված էին շվեյցարական ներքին շուկայի համար կամ արտահանվելու այլ երկրներ, բացի Բրիտանիայից: Սրանք բացառություններ էին, շատ ժամացույցներ Նեուշատել և Յուրա շրջաններում, Le Locle և La Chaux-de-Fonds-ում և շրջակայքում, հավաքվել էին բաղադրիչներից փոքր ձեռնարկատերերի կողմից, որոնք մինչև մարքեթինգի և բրենդների դարաշրջանը երբեք իրենց անուն չէին դնում: իրենց հավաքած ժամացույցների թվատախտակները։

Երբ 1870-ականներին շվեյցարական արտահանումն Ամերիկա կտրուկ անկում ապրեց, երբ ամերիկացիների գործարանները մեծացրին արտադրությունը, շվեյցարացիներն արձագանքեցին և մեքենայացրին, բայց հիմնականում նրանք չինտեգրվեցին ամբողջական ժամացույցներ պատրաստող մեկ գործարաններում: ébauches արտադրողներ ստեղծվել են ավելի մեծ գործարաններում, բայց շատ փոքր մասնագիտացված ընկերություններ շարունակել են զարգանալ Յուրա քաղաքի ժամագործության կենտրոններում. La Chaux-de-Fonds և Le Locle և շրջակա տարածքները: Հավաքածուները պատրաստվել են հատուկ թվատախտակագործների կողմից, ձեռքով ձեռքով պատրաստողներ, պատյան առ դեպք և այլն՝ պահպանելով այս ոլորտներում մասնագիտացման բաժանումը, որը շվեյցարացիներին թույլ տվեց հաղթահարել Ամերիկայի մարտահրավերը:

Թեև հիմնական շարժումը՝ ébauche-ը, կարծես այնքան բարդ և նուրբ բան է, որ այն պետք է շատ դժվար լինի պատրաստել, ամերիկացիները 1850-ականներին ցույց տվեցին, որ առանձին մասերը կարող էին հազարներով շատ էժան արտադրվել հատուկ կառուցված մեքենաների միջոցով: Շվեյցարացիներն որդեգրել էին արտադրության այս մեթոդը, և այսուհետ շվեյցարական էբաուչների մեծ մասը պատրաստում էին հսկայական արտադրողներ, ինչպիսիք են Fabrique d'horlogerie de Fontainemelon-ը, առաջին շվեյցարական ébauche գործարանը, որը հիմնադրվել է Fontainemelon-ում La Chaux-de-Fonds-ի և Neuchâtel-ի միջև: կամ Գրենխենի խոշոր գործարանները, ինչպիսիք են A. Schild-ը և Schild Frères-ը, որոնք դարձան Eterna-ն, որոնք անջատեցին իր շարժման բաժինը որպես ETA, որը դրանք մատակարարեց հարյուրավոր կամ նույնիսկ հազարավոր établisseur-ների, որոնք դրանք համակցեցին պատյանների, թվատախտակների և ձեռքերը ամբողջական ժամացույցների մեջ:

Թեև այս մեծ գործարանների կողմից արտադրված էբաուչները հաճախ անանուն են տեսանելի մասերի վրա, հաճախ դրանց վրա ինչ-որ տեղ ապրանքային նշան կա, որպեսզի պահեստամասերը ճիշտ պատվիրվեն: Այս ապրանքանիշերը հաճախ գտնվում են ներքևի կամ սյունային ափսեի վրա՝ թվատախտակի տակ և կարող են երևալ միայն հավաքիչը հանելիս: Երբեմն դրանք գտնվում են տակառի կամրջի տակ գտնվող սյան ափսեի վերին մասում կամ մատներից մեկի տակ և երևում են միայն այն ժամանակ, երբ շարժումը ապամոնտաժվում է: Ուղղակի այն մասերից շարժումները պարզելու դժվարությունը, որոնք տեսանելի են, երբ շարժումը գտնվում է ժամացույցի պատյանում, բարդանում է շվեյցարական ժամացույցների արդյունաբերության կողմից արտադրված տարբեր շարժումների հսկայական քանակով և արտադրողների՝ տարբեր հաճախորդների համար կամուրջների ձևերը փոխելու սովորությամբ: . Մատների (աքլորների) և կամուրջների ձևն ավելի շատ գեղագիտական ​​​​նկատառում է. քանի դեռ բոլոր առանցքային անցքերը և պտուտակների անցքերը գտնվում են ճիշտ նույն տեղերում, ապա շատ տարբեր ձևերի կամուրջները կարող են ազատորեն փոխանակվել: Որոշ արտադրողներ արտադրեցին շատ տարբեր շարժումներ՝ նույն դասավորությամբ և գնացքի բաղադրիչներով, բայց տարբեր մատներով և կամուրջներով:

Սովորաբար ոչ ոք իր անունը չի դնում նման ժամացույցների վրա, և այն ժամանակ մանրածախ վաճառողները չէին ուզում, որ ուրիշի անունը լինի թվատախտակի վրա, հատկապես, եթե դա շվեյցարական ժամացույց էր, որ վաճառվեր Բրիտանիայում: Անգլերենի արտադրության ժամացույցները մեծ համբավ էին վայելում հանրության մոտ, և մանրածախ առևտրով զբաղվողները կարծում էին, որ ժամացույցի վրա անհայտ արտասահմանյան հնչեղությամբ անուն ունենալը կդժվարացնի վաճառքը: Այսպիսով, նրանք պատվիրեցին պարզ թվանշաններով ժամացույցներ և դրեցին իրենց անունը։ օրինակ՝ Harrods-ը և Asprey-ը Լոնդոնում, Hamilton-ը և Inches-ը Էդինբուրգում, և ոսկերչի անունը յուրաքանչյուր քաղաքում և քաղաքում: Հաճախորդները վստահում էին իրենց տեղացի ոսկերչին և ուրախ էին գնել ժամացույց, որի վրա գրված էր իրենց անունը, որի հետևում կանգնած էր իրենց հեղինակությունը:

Մեծ մասամբ շվեյցարական ժամացույցների արդյունաբերությունը, որի հիմնական մասը Ժնևից դուրս էր, քսաներորդ դարի տասնիններորդ և առաջին կեսերին մեկ հսկա ձեռնարկություն էր, որի վերջնական արտադրանքը «շվեյցարական» ժամացույցներն էին: Յուրա լեռների շատ քաղաքներ գրեթե ամբողջությամբ նվիրված էին ժամացույցների մասերի արտադրությանը և դրանց պատրաստի ժամացույցների հավաքմանը: Das Kapital- ում , որն առաջին անգամ հրատարակվել է 1867 թվականին, Կարլ Մարքսը նկարագրել է աշխատանքի շատ բարձր բաժանումը շվեյցարական ժամացույցների արդյունաբերության մեջ և ասել, որ La Chaux-de-Fonds-ը «հսկայական գործարան-քաղաք» էր, այնքան, որ թվում էր, թե ամեն մի մաս: քաղաքը զբաղվում էր ժամացույցների արտադրության արդյունաբերությամբ։ Առանձին ընկերություններ մրցում էին միմյանց դեմ՝ ժամացույցի մասերը ավելի լավ կամ էժան արտադրելու համար՝ արտադրելով արտադրական տնտեսություններ՝ շնորհիվ մասնագիտացման և աշխատանքի բաժանման: Այս առանձին մասերը հավաքվել են ամբողջական ժամացույցների մեջ. ժամացույցներ, որոնք որպես այդպիսին չունեին «ստեղծող», ինչի պատճառով այս ժամացույցների վրա չկա տեսանելի արտադրողի անունը:

Երբ ժամացույցը հավաքվել է մի քանի տարբեր ընկերություններից գնված մասերից. Շարժումը ebauche-ի գործարանից, պատյանը՝ ժամացույցի պատյանների գործարանից, թվատախտակը՝ ժամացույցի սարքից, սլաքները՝ ժամացույցներ պատրաստող գործարանից և հավաքված մի գործարանում, որը արտադրում է մասերից ոչ մեկը, պետք է հարցնել. կոնկրետ ի՞նչ նկատի կունենա «ստեղծող» ասելով: Հաճախ ոչ ոք իրեն չի համարում ժամացույցի «ստեղծող» այն առումով, որ մարդիկ այսօր մտածում են, որն իրականում ավելի շատ բրենդինգ է, քան իրականում ինչ-որ բան պատրաստելը, և այդ պատճառով ոչ ոք իր անունը չի դնում այս ժամացույցների վրա:

«Բրենդների» վերելքը

Բրենդային անվանումները ստեղծվել են տասնիններորդ դարում, որպեսզի մարդկանց հնարավորություն ընձեռվի բացահայտել այն ապրանքները, որոնց կարող են վստահել: Այս ապրանքները սովորաբար սննդամթերք էին, ինչպիսիք են ալյուրն ու ջեմը, և ֆիրմային անվանումը հաճախորդներին վստահություն էր տալիս, որ պարունակությունը օգտակար է և ոչ կեղծված, ինչպես որ շատ էժան ապրանքներ էին նախկինում: Ապրանքանիշերի այս օգտագործումը աստիճանաբար տարածվեց այլ ապրանքների վրա, ինչպիսիք են սիգարները, վառոդը և գարեջուրը: Երբ ներկայացվեց 1875 թվականի բրիտանական ապրանքանիշերի գրանցման ակտը, Բերթոն-օն Թրենտում գտնվող Bass գարեջրի գործարանի բնորոշ կարմիր եռանկյունը առաջին ապրանքանիշն էր, որը գրանցվեց:

Երբ ամերիկյան ժամացույցների գործարանները, ինչպիսիք են Waltham-ը և Elgin-ը, սկսեցին զանգվածաբար արտադրել լավ որակի շարժումներ, որոնք նշված էին ընկերության անունով, շվեյցարացի արտադրողները սկսեցին ամերիկյան հնչեղ անուններ դնել իրենց ժամացույցների վրա: Բայց սա, որպես այդպիսին, իրականում բրենդինգ չէր, համատեղ շուկայավարումը քիչ էր կամ ընդհանրապես չէր իրականացվում, անունները պարզապես նախատեսված էին ամերիկացի հաճախորդներին ծանոթ հնչելու համար:

1887 թվականի բրիտանական ապրանքային նշանների ակտը նպատակ ուներ կանխել օտարերկրյա ապրանքների ներմուծումը Բրիտանիա, որոնք կրում էին անվանումներ կամ նշաններ, որոնք ենթադրում էին, որ դրանք բրիտանական արտադրության են: Այն ի սկզբանե հանգեցրեց նրան, որ շվեյցարական շատ ժամացույցներ բռնագրավվեցին բրիտանական մաքսային մարմինների կողմից, քանի որ դրանք պարունակում էին անգլերեն բառեր, նույնիսկ պարզապես «Fast» և «Slow»՝ առանց ծագման վայրը նշող այլ բառերի կամ նշանների, ինչի արդյունքում ապրանքներն առգրավվեցին: Սրանից խուսափելու համար Բրիտանիա արտահանվող ժամացույցների ներքևի մասում տեղադրվեց զուսպ «շվեյցարական արտադրություն», որի հետևանքով բրիտանական առևտրային օրենքը շվեյցարացիներին ստիպեց ստեղծել հզոր ազգային ապրանքանիշ՝ «Swiss made»:

Ժամանակակից բրենդինգ

Հանս Վիլսդորֆն առաջիններից էր, ով ճանաչեց բրենդի ուժը ժամացույցների վաճառքում և ստեղծեց Rolex անունը 1908 թվականին, բայց միայն 1920-ականների կեսերին Ուիլսդորֆին հաջողվեց համոզել անգլիացի մանրածախ առևտրականներին ընդունել Rolex անունով ժամացույցներ։ հավաքատեղի վրա սեփականի փոխարեն: արտադրություն չէր , նրանք իրենց ժամացույցները գնել էին տարբեր արտադրողներից, այդ թվում՝ Aegler անունով մի ընկերությունից, որը նրանք ի վերջո ստանձնեցին. այս մասին ավելին կա իմ Rolex էջում):

Այնտեղ, որտեղ Rolex-ը առաջնորդեց, մյուսները հետևեցին, և ժամացույցների ապրանքանիշերը ստեղծվեցին կամ գովազդվեցին, սկզբում աստիճանաբար բրենդը դեռևս ինչ-որ բան էր նշանակում. որ ժամացույցը առնվազն ստեղծվել, հավաքվել և փորձարկվել է նշված ընկերության կողմից: Բայց քանի որ քսաներորդ դարը զարգանում էր «բրենդի» պաշտամունքը, որը ստեղծվել էր գովազդային գործակալությունների կողմից, նշանակում էր, որ ամեն ինչ պետք է ունենա «Անուն» դրա հետ կապված, և 1970-ականներին բրենդները ստեղծվում էին օդից, իսկ ժամացույցները արտադրվում էին մի տեսակ: ապրանքանիշի անվանումը դրանց վրա անանուն շվեյցարացի կամ նույնիսկ հեռավոր արևելքում հավաքողների կողմից, որոնք հեռու են «բրենդի ինքնությունը» պահպանող գովազդային գրասենյակից: (Դուք, հավանաբար, կարող եք ասել, որ ես «ապրանքանիշի պաշտամունքի» երկրպագու չեմ, չնայած կարծում եմ, որ հետաքրքիր է իմանալ ժամացույցի պատմության և ծագման մասին:)

Այնուամենայնիվ, հաճախ վինտաժ ժամացույցի պատմության մասին շատ բան կարելի է պարզել պատյանների և շարժման հետքերից, հատկապես, եթե այն ունի արծաթե կամ ոսկյա պատյան և ներմուծվել և վաճառվել է Մեծ Բրիտանիայում, քանի որ օրենքով այն պետք է լինի: փորձարկված և հատկանշական, թեև այս օրենքը հետևողականորեն կիրառվեց միայն 1907 թվականի հունիսից հետո:

Երբեմն ébauche-ի ստեղծողին կարելի է ճանաչել շարժման մասերի կամ ապրանքանիշի ձևից, որը հաճախ թաքցվում է թվաչափի տակ: Ebauches-ներ պատրաստողները նաև ցանկանում էին, որպեսզի կարողանան շարժումներ վաճառել որքան հնարավոր է շատ տարբեր établisseur-ների, ովքեր իրենց ժամացույցներում չեն ցանկանա նույն շարժումները, ինչպես մյուսները: Այդ նպատակով ébauche արտադրողները նույնիսկ ճիշտ նույն շարժումն էին անում տարբեր ձևի թիթեղներով, որպեսզի դրանք տարբեր տեսք ունենան: Եթե ​​կա արտադրողի ապրանքային նշան, այն հաճախ գտնվում է ներքևի ափսեի վրա՝ թվաչափի տակ, որտեղ այն տեսնում է միայն ժամացույցի վերանորոգողը, որպեսզի նա կարողանա պահեստամասեր պատվիրել; դրանք նախատեսված չէին հաճախորդների տեսնելու համար: Այսպիսով, é bauche-ի ստեղծողին նույնականացնելը նույնը չէ, ինչ ապրանքանիշի անվանումը, կամ շվեյցարական լեզվով ասած՝ «արտադրությունը»:

Շարժումների և դեպքերի վերաբերյալ թվեր

Ժամացույցի շարժումների և պատյանների վրա թվերը հայտնվում են երկու ձևով. բռունցքներով կամ դրոշմված համարներով և ձեռքով փորագրված կամ քերծված թվեր:

Դրոշմված կամ կոկիկ փորագրված թվեր

Ժամացույցի պատյանում կամ շարժման վրա խփված, դրոշմված կամ կոկիկ փորագրված թվերի տողերը հաճախ արտադրողի սերիական համարներն են, բայց որոշ դեպքերում դրանք հղումներ են արտոնագրի կամ գրանցված դիզայնի, որը կարող է մեզ ինչ-որ բան պատմել ժամացույցի մասին: Շվեյցարական արտոնագրերը սովորաբար նշվում են Շվեյցարիայի Դաշնային Խաչով կամ «Brevet» բառով:

Արտոնագրերի կամ գրանցված նմուշների հղումները, որպես կանոն, թվից բացի ունեն որոշակի տեքստ, և թվերը բավականին կարճ են՝ վեց կամ յոթ նիշ:

Ինքնուրույն թվերի երկար տողերը սովորաբար սերիական համարներ են կամ ժամացույցի արտադրողի կողմից դրված այլ տեղեկատու համարներ, որոնք ավելի մանրամասն քննարկվում են ստորև բերված բաժնում:

Ձեռքով քերծված համարներ

Շատ հաճախ ժամացույցի պատյանի հետևի մասում կան փոքր քերծվածքներ, որոնք ակնհայտորեն ձեռքով են արվել: Սրանք ժամացույցների վերանորոգողի նշաններն են, երբ ժամացույցը սպասարկվել է տարիների ընթացքում: Մեխանիկական ժամացույցները, հատկապես ավելի հինները, որոնց պատյանները լիովին չեն պաշտպանվում ջրից կամ փոշուց, պետք է սպասարկվեն մի քանի տարին մեկ, այնպես որ ժամացույցը, որը օգտագործվել է քսան կամ երեսուն տարի, մինչև այն դրվել է դարակում և մոռացվել, կարող է սպասարկվել հինգ անգամ: կամ վեց անգամ; հնարավոր է ամեն անգամ ժամացույցի տարբեր վերանորոգողի կողմից: Ժամացույցների վերանորոգողի կողմից քերծված հետքերը օգնում են նրանց բացահայտել իրենց սեփական աշխատանքը, եթե հաճախորդը ավելի ուշ ժամացույցը հետ է բերում խնդրով: Սա ամենահեշտ ձևն է ժամացույցի վերանորոգողի համար՝ ստուգելու, որ աշխատել է ժամացույցի վրա: Երբեմն նշանները ներառում են ամսաթիվ, որը ցույց է տալիս, թե երբ է ժամացույցը սպասարկվել, բայց մյուսները կոդավորված են և պարզելու համար, թե կոնկրետ ինչ են նշանակում, դուք պետք է հարցնեք նշանը կատարած անձին:

Սերիական համարներ

Electa շարժման սերիական համարը

Borgel գործի սերիական համարը

Ժամացույցի շարժումները և պատյանները հաճախ ունենում են երկար թիվ, ինչպես 1915 թվականի 17 ոսկերչական Electa շարժման տակառային կամրջի 60749-ը կամ 3130633-ը՝ այստեղ ցուցադրված արծաթե Borgel ժամացույցի պատյանում: Սրանք ժամացույցների արտադրողի համարներն են։ Նկատի ունեցեք, որ ժամացույցի պատյանում սերիական համարը կիրառել է ժամացույցի արտադրողը, այլ ոչ թե պատյան արտադրողը: Երբեմն շարժման սերիական համարը կիրառվում է սյան կամ ներքևի ափսեի վրա, հիմնական ափսեի վրա, որը գտնվում է հավաքատեղի տակ, և այդպիսով տեսանելի չէ, քանի դեռ հավաքատեղը չի հանվել:

Սերիական համարները սովորաբար բաշխվում էին հաջորդականությամբ, ավելացվում էին մեկով և օգտագործվում էին արտադրությանը հետևելու համար: Սա օգտակար էր, երբ ժամացույցների վերանորոգողին անհրաժեշտ էր պահեստամաս, որը թույլ էր տալիս մատակարարել ճիշտ ապրանքը, կամ եթե որոշ անսարք բաղադրիչներ կամ նյութեր օգտագործվեին խմբաքանակում կամ ապրանքներ, որոնք հետագայում պետք է հետ կանչվեին:

Երբեմն շարժման սերիական համարը կրկնվում է ժամացույցի պատյանում, ինչը կարող է օգտակար ստուգում լինել՝ հաստատելու համար, որ շարժումը և պատյանը սկսել են կյանքը միասին, սակայն ժամացույցի շատ արտադրողներ տարբեր թվեր են օգտագործել շարժման և պատյանում, ուստի պետք է զգույշ լինել, կատարել կեղծ նվազեցում, եթե թվերը տարբեր են:

Սերիական համարներն ի սկզբանե որևէ տեղեկություն չեն պարունակում: Սերիական համարն օգտակար է միայն այն դեպքում, եթե այն կիրառող արտադրողը հայտնի է, և եթե նրանց գրառումները դեռ կան, ինչը շատ դեպքերում նրանք չունեն:

Որոշ արտադրողների շարժման սերիական համարները հայտնի են և հրապարակված են տեղեկատու աշխատություններում կամ համացանցում: Ընդհանուր առմամբ:

• Ամերիկյան ժամացույցների ընկերության շարժման սերիական համարները, ինչպիսին է Waltham-ը, լավ փաստագրված են
• Շվեյցարական ժամացույցների արտադրողների մի փոքր թվով սերիական համարներ փաստաթղթավորված են: Շատերը չեն:
• Անգլերեն ժամացույցների ընկերության սերիական համարները շատ վատ են փաստաթղթավորված:

Շվեյցարական փոքրաթիվ ընկերություններ ունեն արխիվներ և կարող են ձեզ շատ բան պատմել ժամացույցի մասին: Դրանք ներառում են Longines, IWC և որոշ չափով Omega-ն: Շվեյցարական ընկերությունների մեծ մասը չի կարող դա անել: Եթե ​​ընկերության անվանումը դեռ գոյություն ունի, ապա հաճախ անվանումն այն ամենն է, ինչ դեռ գոյություն ունի, հին գրառումները ոչնչացվել կամ կորել են շատ տարիներ առաջ:

Եթե ​​անգլիական ժամացույցի վրա կա սերիական համար, դա գրեթե միշտ կլինի այն համարը, որը դրվում է ժամացույցի արտադրողի կողմից, որպեսզի, եթե ժամացույցը մանրածախ վաճառողից վերադառնա անսարքությամբ, նա կարողանա ուսումնասիրել իր գրառումները և բացահայտել այն աշխատողին, որը պատասխանատու է դրա համար: անսարք մաս, և, անկասկած, ստիպեք նրան անվճար վերամշակել այն: Անգլիական ժամացույցների որոշ խոշոր գործարանների, ինչպիսիք են The Lancashire Watch Company-ն, The English Watch Company-ն և Rotherham and Sons-ը, հասանելի են տվյալներ, բայց ավելի փոքր արհեստագործական արտադրողների համար գրեթե ոչինչ գոյատևում է:

Նկատի ունեցեք, որ ժամացույցի պատյանի հետևի մասում դրոշմված թվերը հազվադեպ են օգտակար՝ պարզելու, թե երբ է պատրաստվել ժամացույցը, շարժման սերիական համարը, որը սովորաբար գրանցվում է:

Օգտագործելով սերիական համարը արտադրողին նույնականացնելու համար

Հնարավոր չէ պարզել ժամացույցի կամ ժամացույցի պատյան պատրաստողին միայն շարժման կամ պատյանի վրա դրոշմված սերիական համարներից: Սերիական համարները հենց այն են, ինչ անվանումն ասում է, որ դրանք կան. թվեր, որոնք օգտագործվում են շարքերում, հաճախ սկսած 1-ից կամ որևէ այլ հիմքից, օրինակ՝ 1000 կամ 1000000: Դրա պատճառով յուրաքանչյուր արտադրող կարող էր օգտագործել նույն թիվը տարբեր ժամանակներում: Չպետք է նույնիսկ ենթադրել, որ թվի մեծությունից կարելի է որևէ բան եզրակացնել, օրինակ՝ նորաստեղծ ընկերությունում կարող է տպավորություն ստեղծվել, թե իրենք շատ ժամացույցներ են պատրաստել, ուստի կամայականորեն սկսել են դրանց համարակալումը. ասենք, 700,000, ինչը ենթադրում է, որ նրանք պատրաստել են այս թվով ժամացույցներ, մինչդեռ իրականում 700,001 համարի ժամացույցը կարող է լինել առաջինը, որը նրանք պատրաստել են:

Օրինակ, վերցրեք միանգամայն պատահական թիվ, ինչպիսին է 1,234,567 – մեկ միլիոն, երկու հարյուր երեսունչորս հազար, հինգ հարյուր վաթսունյոթ: Longines-ը հենց այս սերիական համարով ժամացույց է պատրաստել 1900 թվականին, իսկ IWC-ն կատարել է ճիշտ նույն սերիական համարով ժամացույց 1951 թվականին։

Այս թվային «զուգադիպության» մեջ սարսափելի ոչինչ չկա, այն պարզապես ցույց է տալիս, որ մինչև 1900 թվականը Longines-ն արդեն արտադրել է ավելի քան մեկ միլիոն ժամացույց, մինչդեռ IWC-ին պահանջվել է մինչև 1938 թվականը՝ իրենց առաջին միլիոն ժամացույցները պատրաստելու համար, և մինչև 1951 թվականը՝ շարժման համարը 1,234,567: այդ ժամանակ Լոնգինները ութ միլիոն էին:

Այսպիսով, դուք կարող եք տեսնել, որ շարժման կամ գործի սերիայի համարն ինքնուրույն իմանալը չի ​​օգնում բացահայտել արտադրողին:

Poincons de Maître

1920-ականներին Poinçon de Maître-ի (բառացիորեն «Վարպետի բռունցքը», բայց այս համատեքստում սովորաբար թարգմանվում է որպես «Հավաքական պատասխանատվության նշան)» համակարգը ներդրվեց շվեյցարական ժամացույցների պատյաններ արտադրողների համար՝ ապահովելու հետագծելիություն մինչև ժամացույցի պատյան իրական արտադրողին:
Սա պահանջում էր, որ շվեյցարական արտադրության բոլոր թանկարժեք մետաղից ժամացույցների պատյանները կրեին պատյան պատրաստողին նույնականացնող նշան: Poincons de Maître

Ժամագործները սովորաբար չէին ուզում, որ պատյան պատրաստողի անունը, որը սովորաբար առանձին ընկերություն էր, հայտնվեր իրենց ժամացույցների հետևի մասում, ուստի շվեյցարական ժամացույցների պատյաններ արտադրողների կողմից մշակվեց նշանների և ծածկագրերի համակարգ՝ տարբեր խորհրդանիշներով, որոնք ներկայացնում էին Շվեյցարիայի տարբեր դատաստեղծ շրջաններ: Վեց տեսակի նշանները ներկայացված են նկարում։ Դրանք կոչվում են կոլեկտիվ պատասխանատվության նշաններ, քանի որ դրանցից յուրաքանչյուրն օգտագործվել է ասոցիացիայի մեկից ավելի անդամների կողմից: Երբ դրոշմվում է նշաններում նշված XXX-ը, փոխարինվում է մի թվով, որը ցույց է տալիս պատյան պատրաստողին:

Այս նշանները սովորաբար նկատվում են ոսկե, պլատինե կամ պալադիումի պատյաններում: Թեև պատյաններ պատրաստողների ասոցիացիայի կողմից նախատեսված էր արծաթե պատյաններ նշելու համար, դրանք հազվադեպ են երևում, եթե երբևէ:

Արտոնագրեր և գրանցված նմուշներ

Գոյություն ունեն գաղափարների և գյուտերի պաշտպանության երկու եղանակ՝ արտոնագրերը և գրանցված նմուշները:

Արտոնագիրը պաշտպանում է ինչ-որ բան անելու նոր ձևի գաղափարը, գաղափարի մարմնավորման ճշգրիտ ձևը կարևոր չէ: Օրինակ, տասնվեցերորդ դարում տրված արտոնագիրը վերաբերում էր Թոմաս Սևերիին տրված «Ջուր բարձրացնել կրակի ուժով» գաղափարին: Այս արտոնագիրը այնքան լայն էր, որ երբ Թոմաս Նյուքոմենը հորինեց գոլորշու շարժիչը մոտ 1710 թվականին, նա ստիպված էր համագործակցել Savery-ի հետ, չնայած որ նրա գոլորշու շարժիչը բոլորովին տարբերվում էր այն ամենից, ինչ ստեղծել էր Savery-ն: Հետագայում արտոնագրերը թույլ չտվեցին ունենալ այդքան լայն շրջանակ, բայց այնուամենայնիվ պաշտպանում էին սկզբունքը, այլ ոչ թե մարմնավորումը:

Գրանցված դիզայնը պաշտպանում է գաղափարի մարմնավորումը: Նրանք սկզբում ստեղծվել են պաստառների դիզայներներին թույլ տալու համար գրանցել իրենց նմուշները, որպեսզի այլ պաստառներ արտադրողները չկրկնեն դրանք, սակայն գաղափարը շուտով տարածվեց այլ ոլորտներում: Օրինակ՝ կարելի է գրանցել թեյնիկի դիզայն, որպեսզի թույլ չտա որևէ մեկին պատրաստել ճիշտ նույն ձևով թեյնիկը: Բայց հնարավոր չէր պաշտպանել թեյ պատրաստելու կամ այլ ձևի թեյնիկ պատրաստելու գաղափարը։

Արտադրողները շուտով ցատկեցին այս սխեմաների վրա, քանի որ գովազդում տպավորիչ է հնչում արտոնագրերի և գյուտերի մասին խոսելը, և եթե արտոնագիր հնարավոր չէր ստանալ, ապա գրանցված դիզայնը հաջորդ լավագույն բանն էր: Արտոնագրերը գոյություն են ունեցել Բրիտանիայում հարյուրավոր տարիներ և բավականին խստորեն վերահսկվում էին: Շվեյցարացիներն արտոնագրերի գաղափարին եկան և գրանցեցին նմուշները բավականին ուշ, առաջին շվեյցարական արտոնագիրը տրվեց Փոլ Պերետին 1888 թվականին: Վաղ տարիներին արտոնագրերի հայտերի քննության շվեյցարական համակարգը այնքան էլ խիստ չէր, որքան Բրիտանիայում և շատ բաներ եթե գյուտերը իրականում չէին, ստացան շվեյցարական արտոնագրեր: Օրինակ, հազարավոր տարբեր տեսակի առանց բանալի մեխանիզմների տրվել են արտոնագրեր, բայց հնարավոր է եղել միայն մեկ անգամ հորինել առանց բանալի ոլորուն, այնպես որ հաջորդող գաղափարների մեծ մասը պարզապես գաղափարի տատանումներ են, ինչը չի համապատասխանում արտոնագրի համար: Բայց սա այսօր օգտակար է ժամացույցների կոլեկցիոներների համար, քանի որ հաճախ արտոնագրի համարը միակ բանն է, որը ցույց է տալիս, թե ով է պատրաստել ժամացույցը: