Spørgsmålet "Hvem har lavet mit ur?" er en, der ofte opstår blandt antikke lommeursejere, ofte på grund af fraværet af en synlig producents navn eller mærke på uret. Svaret på denne forespørgsel er ikke altid ligetil, da praksis med at mærke ure med en producents navn eller mærke har udviklet sig betydeligt over tid. Historisk set var mange antikke ure anonyme, masseproducerede genstande, der ikke havde nogen identifikationsmærker. Begrebet branding, som vi forstår det i dag, er relativt moderne og vandt først frem i det tidlige 20. århundrede.
Tidligere var der en klar skelnen mellem producenten, der faktisk lavede uret, og mærket, som ofte var en markedsføringskonstruktion. Oprindeligt blev brands skabt for at sikre kunderne kvaliteten af et produkt, men med tiden blev branding et værktøj til at "sælge masseproducerede varer" som essentielt livsstilstilbehør. Dette skift i forbrugernes forventninger har ført til forvirring, når moderne individer møder ældre ure uden noget synligt mærke.
Artiklen dykker ned i den historiske kontekst af urfremstilling og fremhæver, hvordan topproducenter som Tompion, Lépine, Breguet og Patek Philippe altid markerede deres højkvalitetskreationer, mens de fleste andre ure forblev anonyme. Den undersøger også de lovgivningsmæssige bestræbelser i England for at forhindre forfalskninger, hvilket krævede, at ure skulle bære navnet på fremstilleren eller den person, der bestilte dem. På trods af disse regler bar mange engelske ure fra det 19. århundrede detailhandlerens navn i stedet for den faktiske producents, hvilket afspejler tidens handelspraksis. Artiklen undersøger yderligere den indviklede proces med urfremstilling i England, hvor ure ofte var resultatet af et samarbejde mellem forskellige håndværkere, snarere end en enkelt producents arbejde. Denne praksis bidrog til sjældenheden af at finde en producents navn på engelske ure. Udviklingen af urfremstilling i Amerika og Schweiz diskuteres også, hvilket illustrerer, hvordan forskellige regioner udviklede deres egne metoder og traditioner i industrien.
I sidste ende giver artiklen et omfattende overblik over de kompleksiteter, der er involveret i at identificere producenten af et antikt lommeur, og kaster lys over de historiske og industrielle faktorer, der påvirkede tilstedeværelsen eller fraværet af producentens mærker på disse fascinerende ure.
Det spørgsmål, jeg oftest bliver stillet, er en variation af "Hvem har lavet mit ur?"
Dette spørgsmål opstår normalt, fordi uret ikke har noget synligt producentnavn eller mærke, og svaret er ikke helt så ligetil, som du måske tror. Der er forskellige grunde til, at et gammelt ur ikke bærer et synligt navn. Det har ikke altid været sådan, at alt bar et producentnavn eller et mærke. Nogle ure bar navnet på en berømt producent, men de fleste var anonyme masseproducerede produkter, der ikke bar noget navn - mærkenavne i denne sammenhæng er et ganske moderne fænomen.
Der er en skelnen mellem navnet på en maker , altså en person, der rent faktisk har lavet noget og sat sit navn på det, og et brand , som ofte ikke er mere end et opdigtet navn med et stort marketingbudget, der sælger det, der ellers ville være anonymt. masseproducerede produkter som "essentielt livsstilstilbehør".
Mærker blev oprindeligt skabt for at identificere, hvem der lavede et produkt, så folk kunne være sikre på dets kvalitet; ideen om at skabe et mærke som en ting i sig selv, for at sælge masseproducerede varer, er et relativt nyt koncept, som startede i 1920'erne og først for alvor går i gang efter anden verdenskrig. I dag er folk så vant til at se mærkenavne på alt, især ure, at de forventer at se et, og bliver forvirrede, hvis der ikke er noget åbenlyst navn.
Nogle få topproducenter har altid sat deres navne på det lille antal udsøgt fremstillede og udsøgt dyre genstande, de lavede; folk som Tompion, Lépine, Breguet og Patek Philippe. Schweizerne kalder sådanne outfits for en fremstilling , og der er meget få af dem. Da massemedier og reklame kom til, blev det umagen værd at annoncere og opbygge et varemærke i offentlighedens bevidsthed. Dette startede med øl og sæbe, men spredte sig til sidst til masseproducerede ure. I Storbritannien blev dette hårdt modsat af detailhandlere. Hvis der var et navn sat på et ur, ønskede de, at det skulle være deres eget, ikke andres.
Engelske ure
I et forsøg på at forhindre forfalskninger og forfalskninger krævede en lov William III, 1697-8, An Act for the exporting Watches Sword-hilts and other Manufactures of Silver , at fra den 24. juni 1698 skulle alle ure og ure have indgraveret navnet på dem og opholdssted for den person, der lavede dem, eller som lod dem fremstille . Hvis skaberen var velkendt, såsom Tompion, ville deres navn på stykket øge dets værdi. Men hvis producenten ikke var velkendt, tillod den tilladelse, at den person, der fik lavet et ur eller ur, kunne sætte sit navn på det, en forhandler, som ville være bedre kendt af sine kunder end en lidt kendt producent i en lang uden for byen for at få sit navn på.
Langt størstedelen af engelsk fremstillede ure fra det nittende århundrede ikke navnet på den person, der lavede dem; i stedet blev navnet på den forhandler, der bestilte uret og solgte det i sin butik, indgraveret på urværket og nogle gange emaljeret på urskiven. Undtagelserne fra denne regel er nogle få kendte producenter, hvis ry for arbejde af høj kvalitet tilføjede værdien af uret. Disse er lette at identificere. Hvis et ur bærer et ukendt navn, et som ikke er forbundet med en kendt urmager, så er navnet næsten sikkert forhandlerens navn.
I det nittende århundredes handel blev udtrykket handelen bredt opdelt i urværksmagere, der lavede grove urværker, og urmagere, som organiserede efterbehandlingen af et ur fra et groft urværk og andre dele såsom visere, urskive og urkasse, til et komplet ur . Deres navne dukkede næsten aldrig op på det færdige ur.
I de tidligste tider blev forhandlerens navn indgraveret direkte på bevægelsestoppen. Senere blev det indgraveret på en aftagelig plade, der var fastgjort til toppladen over hovedfjederløbet. Denne cylinderplade blev oprindeligt introduceret for at gøre det nemt at fjerne hovedfjederløbet uden at afmontere hele bevægelsen, så en knækket hovedfjeder kunne udskiftes. Det blev hurtigt det sædvanlige sted at indgravere forhandlerens navn, fordi det nemt kunne gøres på et sent tidspunkt i fremstillingen af uret eller endda efter, at uret var færdigt.
Hvis graveringen ikke var udført på det tidspunkt, uret blev lavet, blev det sendt ud med tøndepladeemnet, så forhandleren kunne tilføje sit eget navn, eller sin kundes navn senere. Nogle gange er det tydeligt, at dette er sket, fordi graveringen skærer igennem forgyldningen, eller pladen er blevet forgyldt igen og har en anden farve end resten af værket. Nogle gange var omkostningerne ved gravering ikke berettigede; tøndepladen blev efterladt blank, og uret bærer intet navn.
Det er meget sjældent, at man på et engelsk ur finder navnet på den person, der rent faktisk "lavede" det. En af grundene til dette er den måde, engelske ure blev fremstillet på, hvilket betød, at der ikke var én maker i ordets traditionelt forståede betydning; det var mere en holdindsats.
Engelske ure blev næsten alle fremstillet udelukkende ved hjælp af håndværksmetoder, håndværktøj og simple hånddrevne maskiner og systemet med at "udsætte". Hver del blev lavet eller færdiggjort af en individuel håndværker, der arbejdede i sit eget hjem eller lille værksted, ofte arbejde for flere forskellige kunder.
I det nittende århundrede begyndte ure normalt som grove bevægelser, bestående af stellet, hovedpladerne adskilt af søjler og et par andre dele såsom fjederløbet, sikrings- og toghjul på deres perle. Disse blev for det meste lavet i Prescot i Lancashire af en række specialiserede firmaer, mange af John Wycherley, en engelsk pioner inden for masseproduktion, indtil Coventry begyndte at lave stel i slutningen af det nittende århundrede.
De grove urværker blev sendt fra Prescot til de traditionelle urmagercentre i London, Coventry og Birmingham for at blive "færdiggjort" til arbejdsbevægelser og derefter udstyret med skiver, visere og sager. Nogle gange blev dette gjort af en, der direkte ansatte svende og lærlinge til at udføre efterbehandlingen, men mange ure blev lavet ved at "sætte ud" - at sende det færdige ur til forskellige specialister, der arbejdede i deres eget hjem eller små værksteder for at få hver fase af det afsluttede arbejde. Denne person kunne have anset sig selv for at være fabrikanten, selvom deres rolle var at organisere arbejdet i stedet for faktisk at lave nogen af delene.
Oftest var navnet på forhandleren, butiksindehaveren, der havde bestilt uret, indgraveret, som om de var fabrikanten. I dagene før masseannoncering var en lokal forhandler en kendt og betroet af kunder i lokalområdet, hvorimod de aldrig ville have hørt om. Navnet var normalt indgraveret på tøndestangen, en lille plade over hovedfjedertønden, som let kunne fjernes til dette arbejde. Ofte blev ure sendt ud med tøndestangen blank, så en forhandler kunne få sit, eller sin kundes, navn indgraveret.
De fleste engelske ure har et serienummer på toppladen. Dette er ofte urmagerens serienummer, selvom nogle forhandlere havde deres egne serienumre indgraveret på toppladen, hvor urmagerens serienummer er markeret på en del af urværket, som ikke er set af kunden. Oprindelsen og formålet med serienumre på engelske ure kendes ikke. Thomas Tompion var en af de første til at sætte serienumre på sine ure og ure, og da han blev betragtet som faderen til engelsk urmageri, fulgte andre måske simpelthen hans praksis.
Det er ikke muligt at arbejde baglæns fra serienummeret for at finde ud af, hvem der var producenten.
Medmindre du ved, hvem der har lavet uret, og har adgang til fabriksoplysningerne (hvilket er usandsynligt), kan du ikke opdage noget fra serienummeret alene. RE Tucker, 1933
Nogle af de bedst kendte London-magere etablerede et tilstrækkeligt ry til, at deres navn kunne være værdifuldt og blive sat på urværket eller skiven, men mange af de hundreder eller endda tusindvis af små "magere" er ukendte. Selv de bedste engelske producenter satte ikke altid deres navn på deres arbejde, forhandlerne foretrak, at hvis der dukkede et navn op, skulle det være deres. Da han optrådte i 1887 for en udvalgt komité, der overvejede ændringer til 1862 Merchandise Marks Act, sagde hr. Joseph Usher fra det meget berømte London-urmagerfirma Usher and Cole, at … det er meget sjældent, at vores navne optræder på de ure, vi laver . I et interview i 1933 tilskrev hr. RE Tucker, som havde arbejdet hos Williamsons, dette til britiske detailhandleres holdning, som ønskede at sætte deres eget navn på de ure, de solgte.
Mod slutningen af det nittende århundrede introducerede nogle få engelske urfabrikanter, den bedst kendte er Rotherhams of Coventry, mekaniske fremstillingsmetoder og producerede nok ure til at blive kendt ved navn, men deres produktionsmængder var små sammenlignet med de amerikanske fabrikker, og de led af for få investeringer for sent, var ude af stand til at følge med i skiftende mode og til sidst fejet væk af schweizisk import og armbåndsuret.
Dette gør det hele ret svært, hvis du beslutter dig for at samle engelske ure og forfølge et tema til kollektionen - fortæl, hvis du ville lave en kollektion af Rotherhams ure for at se, hvordan stilene og teknologien ændrede sig gennem årene. Medmindre sælgeren anerkender bevægelsen som værende lavet af Rotherhams, vil de liste uret under forhandlerens navn. Nogle gange kan en søgning på ebay efter "Rotherham" give overraskende resultater, såsom et ur opført som "Mint Silver Fusee Rotherham Massey 1 Pocket Watch 1828", som viste sig at være signeret "William Farnill Rotherham", som viste sig at være en forhandler i Rotherham. I "Reminiscences of Rotherham" optegner Alderman George Gummer, JP, at der på High Street i Rotherham var "... butikken hos en excentrisk gammel mand ved navn William Farnill, som drev en blandet forretning og handlede med konfekture, legetøj, ure og smykker – en underlig kombination. Denne butik, der altid var populær blandt den yngre generation, havde en indehaver, som var en større nysgerrighed end hans varer." Det er overflødigt at sige, at dette ur ikke har noget at gøre med Rotherhams, Coventry-urproducenten, og det blev heller ikke "lavet" af William Farnill, hvis navn blev indgraveret på det af den anonyme afslutter.
Da engelske ure blev eksporteret til Amerika, var navnet på den endelige forhandler ikke kendt, så fiktive navne blev fundet på. I en artikel i Antiquarian Horology juni 2009 skrev Alan Treherne om George Clerke, en London-producent, der leverede ure til provinsielle urmagere og juvelerer og også eksporterede mange ure til Amerika. Clerke gav vidnesbyrd for en parlamentarisk komité i 1817 om praksis med at sætte fiktive navne på ure. Clerke brugte fiktive navne som Fairplay, Fondling og Hicks på ure, han eksporterede til Amerika - en faktura til Demilts i New York USA blev gengivet i artiklen, der viser disse navne på ure leveret af Clerke. Engelsk fremstillede sager var dyre, og så mange "nøgne" bevægelser, det vil sige, de var uden etui, blev sendt til Amerika og pakket der.
Så det at samle engelske ure ligner lidt pot-luck. Men du kan forbedre dine chancer for at få det, du ønsker, ved at læne dig op efter egenskaberne af de ure, du leder efter, layoutet af toppladerne og sponsorens mærker af urkasseproducenterne til sølv- og guldkasser. Men selv da er det at finde noget bestemt lidt som at finde en nål i en høstak.
Så hvem lavede mit engelske ur?
Hvis du har et engelsk ur, der har et navn på urskiven eller indgraveret på pladerne, og det ikke er navnet på en af det lille antal kendte engelske urmagere, der let kan undersøges, så er det højst sandsynligt navnet på den forhandler, der bestilte uret til at blive fremstillet og solgte det i deres butik, eller nogle gange navnet på den kunde, der købte uret. Dette er tilfældet for langt de fleste engelsk fremstillede ure.
Mange forhandlere kaldte sig selv "urmagere", selvom de ikke var urproducenter og faktisk ikke "lavede" de ure, de solgte. Udtrykket urmager betød utvivlsomt en person, der lavede ure, men i det attende århundrede var urmagerfaget blevet opdelt i mange separate grene, og ingen person lavede et helt ur, selvom en, der havde afsluttet en læretid, i teorien burde have været i stand til at lave alle dele af et ur. Folk, der lavede dele til eller reparerede ure, begyndte at kalde sig urmagere, og derefter også dem, der kun servicerede ure, og endelig begyndte juvelerer, der blot bestilte ure hos producenterne, at kalde sig selv urmagere.
Hvis der ikke er noget navn på urskiven eller indgraveret på urværket, så er uret "lavet" af en af de små "magere", hvis navn ikke var tilstrækkeligt kendt eller fejret til at det kunne betale sig at indgravere det på pladen, og forhandleren fik ikke indgraveret sit navn, sandsynligvis af omkostningsgrunde.
Hvis der er et serienummer på uret, vil det næsten altid være et nummer, der er sat på af ur-"producenten" i stedet for af forhandleren.
Hvem har lavet urkassen
Det er ofte nemt at finde ud af noget om fremstillingen af en urkasse, for til stemplingsøjemed skulle et sponsormærke indtastes på assaykontoret og hver kasse stanses med dette mærke, før den blev indsendt til stempelmærkning. Nogle gange kan dette føre til navnet på urproducenten, hvis de var store nok til at have en sagsfremstillingsafdeling, såsom Rotherhams of Coventry. Men ofte giver det kun navnet på en uafhængig urkassemager, der arbejder for sin egen regning for alle, der gad at afgive en ordre hos ham. Nogle gange kan det være fuldstændig vildledende, fordi producenter ville slå sponsorens mærke af en person, der ikke havde noget at gøre med at lave varerne, såsom en forhandler.
Udtrykket "maker" er fyldt med misforståelser. Urkassefremstilling havde sine egne specialister, og en sagmager ville beskæftige mange svende: sagsmageren, der lavede den grundlæggende struktur af urkassen, lodde båndet og urkassen sammen, den ledmager, der lavede "samlingerne" (hængslerne på urkassen). etui), springeren, vedhængsmaskinen, polermaskinen og "boxer in". Så hver sag var resultatet af et team af specialister snarere end produktet af en enkelt "maker", og ejeren af virksomheden har sandsynligvis aldrig lagt hænderne på en sag fra dag til dag. Anvendelsen af begrebet "magermærke" i forbindelse med stempelmærke har bidraget til denne misforståelse gennem mange år, hvorfor begrebet "sponsormærke" foretrækkes.
amerikanske ure
Amerika havde ingen traditionel håndværksurmagerindustri, hvor ure stort set blev fremstillet i hånden ved hjælp af simple værktøjer og håndværksmetoder. I det attende og begyndelsen af det nittende århundrede kan der have været nogle enkelte amerikanske urmagere, der arbejdede på denne måde, men meget få af deres ure overlever. De ville have importeret i det mindste nogle specialværktøjer og dele, såsom fjedre og urskiver, fra England eller Schweiz, men sandsynligvis blev de fleste ure importeret komplette, eller i det mindste komplette urværker, der var indkapslet i Amerika, som de amerikanske urmagere derefter satte deres navne på.
Ure begyndte at blive fremstillet i stort antal i Amerika i 1850'erne i store integrerede fabrikker af virksomheder efter modellen fra den første sådanne fabrik, oprettet af Aaron Dennison, Edward Howard og David Davis, der blev American Watch Company of Waltham, ofte kaldet simpelthen Waltham Watch Co. Spin-offs og rivaler blev oprettet i konkurrence som Elgin, Howard, Hampden og Springfield Illinois Watch Company.
De amerikanske fabrikker brugte det, der blev kendt som det "amerikanske system" for urfremstilling eller "målet og udskifteligt"-princippet. Aaron Dennison registrerede, at han var blevet inspireret af et besøg i Springfield Armory, hvor rifler blev lavet med udskiftelige dele for at forestille sig, at ure kunne laves på denne måde; fra udskiftelige dele masseproduceret på specialfremstillede maskiner, samlet af hovedsageligt halvfaglært arbejdskraft. Hver fabrik producerede ure i tusindvis, og navnene på fabrikkerne, der var stemplet på værkerne, blev velkendte i branchen og hos kunderne. Fabriksnavnet blev et stærkt marketingværktøj.
schweiziske ure
De ure, man oftest støder på uden navn på dem, er normalt schweiziske fra før 1930'erne, men hvorfor var det?
Urmageri i Schweiz var en vigtig national industri, og Schweiz lavede flere ure end noget andet land, og fortsatte med at fremstille dem i større og større antal efter først at den engelske og derefter amerikanske urmagerindustri var forsvundet. Nogle schweiziske ure bærer navnene på deres skabere, men mange gør det ikke. I dag forventer folk at se et mærkenavn på alt, og i erkendelse af, at de ældre schweiziske ure, der bærer navne, har tendens til at være den øverste ende og dyreste, er de ivrige efter at finde ud af, hvem der har lavet deres ur.
Men mange schweiziske ure blev samlet i små værksteder af individuelle komponenter, der blev hentet fra separate specialistleverandører. Før branding blev skabt af kloge marketingfolk for at få kunderne til at betale mere, end en vare i sig selv var værd, faldt det ikke ind for disse samlere at sætte deres navn på de ure, de "lavede". Det er ret ironisk, når der i dag kan skabes et "brand", uden at brandejerne overhovedet har nogen produktionskapacitet.
Der var også en særegenhed på det britiske marked, hvor detailhandlere ikke kunne lide at se noget andet navn på urskiven end deres eget, hvilket dæmpede udviklingen af branding, indtil ideen blev importeret fra Amerika. Dette betød, at selv de schweiziske producenter, der ønskede at sætte deres navn på de ure, de lavede, blev forhindret i at gøre det på ure, der var til eksport til Storbritannien og hendes kolonier; som før den store krig var et stort og vigtigt marked. Det var Hans Wilsdorf fra Rolex, der brød dette system. Da han lancerede Rolex Oyster i 1927, lavede han en enorm reklamekampagne, som førte til, at folk spurgte efter Rolex-ure ved navn. Dette tvang britiske detailhandlere til at have Rolex-ure på lager, og andre schweiziske producenter fangede hurtigt.
Hvis urværket ikke har noget synligt navn på sig, kan varemærket for ébauche-producenten nogle gange findes på bundpladen under urskiven, såsom FHF for Fabrique d'horlogerie de Fontainemelon eller AS for A. Schild. Dette gælder generelt for ure lavet i det tyvende århundrede, og disse varemærker blev sat der, så reservedele til urværket nemt kunne bestilles, de identificerer ikke "producenten" af uret, kun producenten af ébauche.
Historisk baggrund
For at forstå dette mere detaljeret skal man gå tilbage til den schweiziske urindustris oprindelse. Til at begynde med blev ure fra det sekstende århundrede lavet i Genève af små virksomheder, måske en mester og et par svende og lærlinge, der lavede alle delene af uret "in-house". Disse blev kaldt en "fremstilling". Bemærk: ikke en "fabrikant " , som bærer konnotationer af fabriksmasseproduktion. Nej, det schweiziske udtryk "fremstilling" har rod i det latinske manu factum ; bogstaveligt talt "håndlavet". Senere begyndte urfremstillingen i Jura-bjergene, som med tiden blev det dominerende område for schweizisk urfremstilling. Denne industri blev påbegyndt i det syttende århundrede af Daniel Jeanrichard og sørgede for erhverv for bønder under den lange vinter. Landmænd specialiserede sig i at lave individuelle komponenter til et ur, og disse ville blive bragt sammen og samlet til et komplet ur af en établisseur.
Urmagerne i Genève, hvoraf nogle kunne spore deres rødder tilbage til middelalderen og begyndelsen af urmageriet, satte ofte deres navne på de ure, de lavede, men i Neuchâtel og Jura-bjergene på steder som Le Locle og La Chaux-de-Fonds, Vallée de Joux, hvor langt størstedelen af schweiziske ure blev fremstillet i det nittende og tyvende århundrede, selvom næsten alle var involveret på en eller anden måde i urmageri på en eller anden måde, var der faktisk ingen, der lavede på et enkelt værksted alle de separate dele og samlede dem til et komplet ur. Hele området var helliget urmageri, med tusindvis af små værksteder, der fremstillede dele af ure. Dette er grunden til, at ure fra denne region sjældent blev mærket med en individuel producents navn; de var et produkt af et samarbejde, der involverede mange individuelle virksomheder og specialister snarere end en enkelt individuel "maker".
I midten af det nittende århundrede, da den amerikanske urindustri kom i gang, fik amerikanske ure et bedre ry end schweiziske importvarer, så nogle skruppelløse producenter begyndte at sætte amerikanske klingende navne på ure bestemt til USA.
Den schweiziske urindustri
Gamle etablerede virksomheder i Genève, såsom Vacheron Constantin og Patek Philippe, var (og disse to virksomheder er stadig) "fremstillere", begyndte med at fremstille de fleste eller alle dele af deres ure internt. Efterhånden som tiden gik, begyndte de at bruge maskiner til at lave bevægelsesdele og til at købe nogle specielle komponenter ind fra eksterne specialister, såsom sager, skiver og visere. Faktisk begyndte Stern-familien, der til sidst overtog Patek Philippe, deres forhold til virksomheden som leverandør af skiver. Men det væsentlige element i "fremstilling" blev stadig videreført - hver del blev udsøgt færdiggjort i hånden af en dygtig håndværker. Disse producenter etablerede ry og sætter deres navn tydeligt på det færdige ur. Patek-Philippes omdømme blev hjulpet på vej, da prins Albert kendte købte Patek Philippe-ure til sig selv og dronning Victoria på Londons Crystal Palace-udstilling i 1851, uden tvivl til irritation for engelske urmagere.
Imidlertid blev "haute horology" (high, eller top-end, "fremstiller" ) en minoritet af schweiziske urmagere efter skabelsen af masseproduktionsurindustrien i Jura-regionen i det syttende og attende århundrede, efter Daniel Jean-Richard viste landmænd i Jurabjergene, hvordan de kunne supplere deres indkomst ved at lave urdele i de lange vintermåneder, hvor de var sneet ind, og arbejdet på markerne var umuligt. Efter den revolution blev de fleste schweiziske ure lavet af en fremstillingsstil kaldet établissage . Materiale blev leveret til arbejdere, der arbejdede i deres eget hjem eller små værksteder, og derefter blev de færdige komponenter indsamlet og samlet til komplette ure i et værksted eller en lille fabrik établissement” . Manden, der var ansvarlig for hele processen, blev kaldt établisseuren.
Jeg har aldrig set et ur med navnet Stauffer, Son & Co. på urskiven, selvom deres bevægelser er tydeligt markeret. Dette skyldtes, at de koncentrerede sig om det britiske marked, hvor detailhandlere indtil 1920'erne ikke tillod producenter at sætte deres navn på skiven; Hvis der dukkede noget navn op, var det forhandlerens navn. Longines og IWC satte deres navne på skiverne på nogle af deres ure, men disse var bestemt til det schweiziske hjemmemarked eller til at blive eksporteret til andre lande end Storbritannien. Disse var undtagelser, mange ure i Neuchâtel- og Jura-regionerne, i og omkring Le Locle og La Chaux-de-Fonds, blev sammensat af komponenter af små etablisseurs, som før marketing- og mærkernes tidsalder aldrig selv om at sætte et navn på urskiven på de ure, de samlede.
Da schweizisk eksport til Amerika faldt dramatisk i 1870'erne, da amerikanernes fabrikker øgede produktionen, reagerede schweizerne og mekaniserede, men i hovedsagen integrerede de sig ikke i enkelte fabrikker, der fremstillede komplette ure. Producenter af bare urværker eller ébauches etableret på større fabrikker, men mange små specialvirksomheder fortsatte med at trives i centrene for urmageri i Jura; La Chaux-de-Fonds og Le Locle og områderne omkring. Urskiven blev lavet af specialiserede urskivemagere, hænder af håndmagere, sager af sagmager og så videre, og bevarede den opdeling af specialisering inden for disse områder, der gjorde det muligt for schweizerne at overvinde udfordringen fra Amerika.
Selvom grundbevægelsen, ébauche, ligner en så kompliceret og delikat ting, at den må være meget svær at lave, viste amerikanerne i 1850'erne, at de enkelte dele kunne fremstilles meget billigt i tusindvis af specialbyggede maskiner. Schweizerne havde taget denne fremstillingsmetode til sig, og fremover blev de fleste schweiziske ébauches lavet af store producenter såsom Fabrique d'horlogerie de Fontainemelon, den første schweiziske ébauche-fabrik, som blev etableret i Fontainemelon mellem La Chaux-de-Fonds og Neuchâtel, eller de store fabrikker i Grenchen som A. Schild og Schild Frères, der blev til Eterna, som udskilte sin bevægelsesafdeling som ETA, som leverede dem til de mange hundrede eller endda tusinder af etablisseurs, som kombinerede dem med etuier, urskiver og hænder til komplette ure.
Selvom ebauches lavet af disse store fabrikker ofte er unavngivne på de synlige dele, er der ofte et varemærke et eller andet sted på dem, så reservedele kunne bestilles korrekt. Disse varemærker er ofte på bunden eller søjlepladen, under urskiven og kan kun ses, når urskiven er fjernet. Nogle gange er de på toppen af søjlepladen under tøndebroen eller en af fingrene og kan kun ses, når bevægelsen er afmonteret. Vanskeligheden ved at identificere urværker fra kun de dele, der er synlige, når urværket er i urkassen, forstærkes af det enorme antal forskellige urværker, der blev produceret af den schweiziske urindustri, og producenternes vane at ændre broformerne for forskellige kunder . Formen på fingrene (haner) og broer er mere en æstetisk betragtning; så længe alle drejehuller og skruehuller er nøjagtigt de samme steder, så kan broer af meget forskellige former frit udskiftes. Nogle producenter producerede mange forskellige bevægelser med samme layout og togkomponenter, men forskellige fingre og broer.
Normalt var der ingen, der satte deres navn på sådanne ure, og på det tidspunkt ville forhandlerne ikke have en andens navn på urskiven, især ikke hvis det var et schweizisk ur, der skulle sælges i Storbritannien. Engelskfremstillede ure havde et højt omdømme hos offentligheden, og detailhandlere mente, at det ville gøre det sværere at sælge, at have et ukendt udenlandsk klingende navn på uret. Så de bestilte ure med almindelig urskive og fik sat deres eget navn på; fx Harrods og Asprey i London, Hamilton og Inches i Edinburgh, og navnet på guldsmeden i hver by og by derimellem. Kunder stolede på deres lokale guldsmed og var glade for at købe et ur med deres navn på urskiven, og deres omdømme stod bag det.
I vid udstrækning var den schweiziske urindustri, den største del, der lå uden for Genève, i det nittende og første halvdel af det tyvende århundrede én kæmpe virksomhed, hvor slutproduktet var "schweiziske" ure. Mange byer i Jura-bjergene var næsten udelukkende dedikeret til produktion af urdele og samling af disse til færdige ure. I Das Kapital , der blev udgivet første gang i 1867, beskrev Karl Marx den meget høje arbejdsdeling i den schweiziske urindustri og sagde, at La Chaux-de-Fonds var en "enorm fabriksby" i en sådan grad, at det så ud til at alle dele af byen var involveret i industrien med at lave ure. De enkelte virksomheder konkurrerede mod hinanden om at producere dele af uret bedre eller billigere, hvilket gav produktionsøkonomi på grund af specialisering og arbejdsdeling. Disse individuelle dele blev samlet til komplette ure; ure, der ikke havde en "maker" som sådan, hvorfor der ikke er noget synligt producentnavn på disse ure.
Når et ur er blevet samlet af dele købt fra flere forskellige firmaer; urværket fra en ébauche-fabrik, urkassen fra en urkassefabrik, urskiven fra en skivefabrikant, viserne fra en fabrik, der laver urvisere, og samlet på en fabrik, der ikke lavede nogen af delene, må man spørge; hvad ville der præcist menes med "maker"? Ofte er der ingen, der tænker på sig selv som "makeren" af uret i termer, som folk tænker på i dag, hvilket i virkeligheden handler mere om branding end faktisk at lave noget, og derfor er der ingen, der sætter deres navn på disse ure.
Fremkomsten af "mærker"
Brandnavne blev skabt i det nittende århundrede for at gøre det muligt for folk at identificere produkter, som de kunne stole på. Disse produkter var normalt fødevarer som mel og marmelade, og mærkenavnet gav kunderne tillid til, at indholdet var sundt og ikke forfalsket, som mange billige varer havde været det i tidligere år. Denne brug af mærkenavne spredte sig gradvist til andre varer som cigarer, krudt og øl. Da British Trademark Registration Act 1875 blev indført, var den karakteristiske røde trekant på Bass-bryggeriet i Burton upon Trent det første varemærke, der blev registreret.
Da amerikanske urfabrikker som Waltham og Elgin begyndte at masseproducere urværker af god kvalitet, der var mærket med firmanavnet, begyndte schweiziske producenter at sætte amerikanske klingende navne på deres ure. Men dette var ikke rigtig branding som sådan, der var kun lidt eller ingen markedsføring udført i forbindelse, navnene var simpelthen beregnet til at lyde bekendt for amerikanske kunder.
Den britiske Merchandise Marks Act af 1887 havde til formål at forhindre import til Storbritannien af udenlandske varer med navne eller mærker, der antyder, at de var af britisk fremstilling. Det resulterede oprindeligt i, at mange schweiziske ure blev konfiskeret af de britiske toldmyndigheder, fordi de havde engelske ord, endda bare "Hurtig" og "Langsom" på regulatoren uden andre ord eller mærker til at angive oprindelsesstedet, hvilket resulterede i, at varer blev beslaglagt. For at undgå dette blev et diskret "Swiss made" placeret i bunden af skiverne på ure eksporteret til Storbritannien, med den utilsigtede konsekvens, at en britisk handelslov fik schweizerne til at skabe et stærkt nationalt mærke: "Swiss made".
Moderne branding
Hans Wilsdorf var en af de første, der anerkendte styrken af et mærke i at sælge ure og skabte Rolex-navnet i 1908, men det var først i midten af 1920'erne, at det lykkedes Wilsdorf at overtale engelske forhandlere til at acceptere ure med Rolex-navnet i stedet for deres egen på skiven. (Ironisk nok var Rolex ikke en fremstilling , de købte deres ure fra forskellige producenter, inklusive et firma kaldet Aegler, som de til sidst overtog - der er mere om dette på min Rolex- side.)
Hvor Rolex førte, fulgte andre efter, og urmærker blev skabt eller promoveret, efterhånden i begyndelsen med et mærke, der stadig betød noget: at uret i det mindste var blevet udtænkt, samlet og testet af det navngivne firma. Men efterhånden som det tyvende århundrede skred frem betød dyrkelsen af "mærket", skabt af reklamebureauer, at alting skulle have et "navn" forbundet med sig, og i 1970'erne blev mærker skabt fra den blå luft, og ure blev produceret med en mærkenavn på dem af anonyme schweiziske, eller endda fjernøstlige, samlere, langt væk fra reklamekontoret, der opretholder "mærkeidentiteten". (Du kan måske fortælle, at jeg ikke er fan af "dyrken af mærkenavnet", selvom jeg synes, det er interessant at vide om et urs historie og oprindelse.)
Der kan dog ofte findes ret meget om historien om et vintageur ud fra mærker på urkassen og urværket, især hvis det har en sølv- eller guldurkasse og blev importeret og solgt i Storbritannien, for så burde det ifølge loven være analyseret og stemplet, selvom denne lov først blev konsekvent anvendt efter juni 1907.
nogle gange kan ébauche-producenten identificeres ud fra formen af delene af værket eller et varemærke, som ofte er skjult under urskiven. Skaberne af ébauches ønskede også at kunne sælge urværker til så mange forskellige établisseurs som muligt, som hver især ikke ville have de samme urværker i deres ure som nogen andre. Til dette formål lavede ébauche-magerne endda nøjagtig den samme bevægelse med forskellige formede plader, så de så anderledes ud. Hvis der er et producentens varemærke, er det ofte på bundpladen under skiven, hvor kun en urreparatør ser det, så han kan bestille reservedele; det var ikke meningen, at kunderne skulle se dem. Så at identificere producenten af en é bauche er ikke det samme som at identificere et varemærke, eller i schweiziske termer en navngivet "fremstilling".
Tal om Bevægelser og Sager
Numre vises på urværker og sager i to former; udstansede eller stemplede tal og håndgraverede eller ridsede tal.
Stemplede eller sirligt indgraverede tal
Talstrenge udstanset, stemplet eller pænt indgraveret i en urkasse eller på et urværk er oftest en producents serienumre, men i nogle tilfælde er det referencer til et patent eller registreret design, som kan fortælle os noget om uret.
Schweiziske patenter er normalt angivet med det schweiziske forbundskors eller ordet "Brevet".
Henvisninger til patenter eller registrerede designs har som regel noget tekst ud over nummeret, og tallene er ret korte, seks eller syv cifre.
Lange rækker af tal alene er normalt serienumre eller andre referencenumre sat på af urproducenten, som diskuteres mere detaljeret i et afsnit nedenfor.
Håndridsede tal
Ganske ofte er der små ridser på bagsiden af en urkasse, som tydeligvis er lavet i hånden. Det er urreparatørers mærker fra da uret har været serviceret gennem årene. Mekaniske ure, især ældre med urkasse, der ikke er helt vand- eller støvtætte, skal serviceres med få års mellemrum, så et ur, der havde været i brug i tyve eller tredive år, før det blev lagt i en skuffe og glemt, kan være blevet serviceret fem eller seks gange; muligvis af en anden urreparatør hver gang. Mærkerne ridset af urreparatøren hjælper dem med at identificere deres eget arbejde, hvis en kunde bringer et ur tilbage senere med et problem. Dette er langt den nemmeste måde for en urreparatør at bekræfte, at han arbejdede på uret. Nogle gange inkluderer mærkerne en dato, som viser, hvornår uret blev serviceret, men andre er kodet, og for at finde ud af præcis, hvad de betød, skal du spørge den person, der har lavet mærket.
Serienumre
Electa værk serienummer
Borgel kasse serienummer
Urværker og urkasser har ofte et langt nummer som 60749 på tøndebroen af det fine 17 juvel Electa urværk fra 1915, eller 3130633 i den sølvfarvede Borgel urkasse vist her. Dette er urproducentens tal. Bemærk, at serienummeret i urkassen blev anvendt af urproducenten, ikke urkasseproducenten. Nogle gange påføres bevægelsens serienummer på søjlen eller bundpladen, hovedpladen under urskiven, og er derfor ikke synlig, før urskiven er fjernet.
Serienumre blev normalt tildelt i rækkefølge, steget i et-tal og blev brugt til at holde styr på produktionen. Dette var nyttigt, når en urreparatør havde brug for en reservedel, så den korrekte vare kunne leveres, eller hvis nogle defekte komponenter eller materiale blev brugt i en batch eller varer, som senere skulle tilbagekaldes.
Nogle gange gentages urværkets serienummer i urkassen, hvilket kan være en nyttig kontrol for at bekræfte, at urværket og urkassen startede livet sammen, men mange urproducenter brugte forskellige numre på urværk og urkasse, så du skal passe på ikke at foretage et falsk fradrag, hvis tallene er forskellige.
Serienumre indeholder ikke i sig selv nogen information. Et serienummer er kun nyttigt, hvis producenten, der har anvendt det, er kendt, og hvis deres optegnelser stadig eksisterer, hvilket de i mange tilfælde ikke gør.
Nogle producenters bevægelsesserienumre er kendte og offentliggjort i opslagsværker eller på nettet. Generelt:
- Amerikanske urfirmaers serienumre, såsom Walthams, er veldokumenterede
- Et lille antal schweiziske urproducenters serienumre er dokumenteret. De fleste er ikke.
- Engelske urfirmaers serienumre er meget dårligt dokumenteret.
Et lille antal schweiziske virksomheder har arkiver og kan fortælle dig meget om et ur. Disse omfatter Longines, IWC og til en vis grad Omega. De fleste schweiziske virksomheder kan ikke gøre dette. Hvis firmanavnet stadig eksisterer, er navnet ofte det eneste, der stadig eksisterer, da gamle optegnelser er blevet ødelagt eller tabt for mange år siden.
Hvis der er et serienummer på et engelsk ur, vil det næsten altid være et nummer, som urmageren har sat på, så hvis uret kommer tilbage fra forhandleren med en fejl, kan han gennemse sine optegnelser og identificere den håndværker, der er ansvarlig for defekt del, og uden tvivl få ham til at lave den om gratis. Data for nogle af de større engelske urfabrikker, såsom The Lancashire Watch Company, The English Watch Company og Rotherham and Sons, er tilgængelige, men for de mindre håndværksfabrikanter overlever stort set intet.
Bemærk, at numre stemplet på bagsiden af en urkasse sjældent er nyttige til at identificere, hvornår uret blev lavet, serienummeret på urværket er det, der normalt er optaget.
Brug af et serienummer til at identificere producenten
Det er ikke muligt at identificere producenten af et ur eller urkasse ud fra de serienumre, der er stemplet på urværket eller urkassen. Serienumre er bare, hvad navnet siger, de er; tal brugt i serier, ofte startende fra 1 eller en anden base såsom 1.000 eller 1.000.000. På grund af dette kunne hver producent have brugt det samme nummer på forskellige tidspunkter. Du skal ikke engang gå ud fra, at det er muligt at udlede noget ud fra størrelsen af et tal, for eksempel kunne et nystiftet firma gerne give indtryk af, at de havde lavet en masse ure, så de kunne vilkårligt starte deres nummerering kl. sige 700.000, hvilket antyder, at de havde lavet dette antal ure, mens ur nummer 700.001 faktisk kunne være det første, de lavede.
Tag for eksempel et helt tilfældigt tal som 1.234.567 – en million, to hundrede og fireogtredive tusinde, fem hundrede og syvogtres. Longines lavede et ur med præcis dette serienummer i 1900, og IWC lavede et urværk med nøjagtig samme serienummer i 1951.
Der er intet uhyggeligt ved dette numeriske "tilfældighed", det viser bare, at i år 1900 havde Longines allerede lavet over en million ure, hvorimod det tog IWC indtil 1938 at lave deres første million ure, og indtil 1951 at lave urværk nummer 1.234.567, på hvilket tidspunkt Longines var i de otte millioner.
Så du kan se, at det ikke hjælper at identificere producenten, hvis du kun kender urværket eller sagens serienummer i sig selv.
Poinçons de Maître
I 1920'erne blev et system af Poinçon de Maître (bogstaveligt "Punch of the Master", men normalt oversat i denne sammenhæng som Collective Responsibility Mark) introduceret for schweiziske urkassemagere for at give sporbarhed tilbage til den faktiske urkasseproducent.
Dette krævede, at alle urkasser af ædelmetal, der blev fremstillet i Schweiz, skulle bære et mærke for at identificere sagsmageren. Poinçons de Maître
Urmagere ønskede normalt ikke, at navnet på urkassemageren, som normalt var et separat firma, skulle stå bag på deres ure, så et system med mærker og kodenumre blev udtænkt af de schweiziske urkasseproducenter med forskellige symboler, der repræsenterer forskellige case-making regioner i Schweiz. De seks typer mærker er vist på billedet. Disse kaldes kollektive ansvarsmærker, fordi hver enkelt blev brugt af mere end ét medlem af foreningen. Når stemplet er XXX vist i mærkerne erstattet med et nummer, der angiver producenten af sagen.
Disse mærker ses normalt i guld-, platin- eller palladiumkasser. Selv om sagsmagernes forening havde sørget for, at sølvetuier skulle mærkes, ses disse sjældent eller aldrig.
Patenter og registrerede designs
Der er stort set to metoder til at beskytte ideer og opfindelser, patenter og registrerede designs.
Et patent beskytter ideen om en ny måde at gøre noget på, den nøjagtige form for udformningen af ideen er ikke vigtig. For eksempel var et patent udstedt i det sekstende århundrede for ideen om at "hæve vand ved hjælp af ildkraften", givet til Thomas Savery. Dette patent var så bredt, at da Thomas Newcomen opfandt dampmaskinen omkring 1710, måtte han gå i partnerskab med Savery, selvom hans dampmaskine var helt anderledes end alt, hvad Savery havde bygget. Senere patenter fik ikke lov til at være så bredt i omfang, men beskyttede stadig et princip frem for en udførelsesform.
Et registreret design beskytter udformningen af en idé. De blev først skabt for at give tapetdesignere mulighed for at registrere deres design for at forhindre andre tapetproducenter i at kopiere dem, men ideen spredte sig hurtigt til andre områder. For eksempel kan et design af tekande registreres for at forhindre andre i at lave en tekande nøjagtigt samme form. Men det var ikke muligt at beskytte ideen om at lave te, eller om at lave en tekande af en anden form.
Producenter hoppede hurtigt på disse planer, fordi det lyder imponerende i reklamer at tale om patenter og opfindelser, og hvis et patent ikke kunne opnås, så var et registreret design det næstbedste. Patenter havde eksisteret i Storbritannien i hundreder af år og var ret stramt kontrolleret. Schweizerne kom på ideen om patenter og registrerede designs ret sent, det første schweiziske patent blev givet til Paul Perret i 1888. I de første år var det schweiziske system med at undersøge patentansøgninger ikke så strengt som i Storbritannien og mange ting, der var ikke rigtig opfindelser blev tildelt schweiziske patenter. For eksempel fik tusindvis af forskellige typer af nøgleløse mekanismer patenter, men det var kun muligt at opfinde nøglefri vikling én gang, så de fleste af de idéer, der fulgte, var simpelthen variationer af ideen, som ikke kvalificerer sig til et patent. Men det er nyttigt for ursamlere i dag, for ofte er et patentnummer det eneste, der identificerer, hvem der har lavet et ur.
