Spørsmålet "Hvem har laget klokken min?" er en som ofte oppstår blant eiere av antikke lommeur, ofte på grunn av fraværet av et synlig produsentnavn eller merke på uret. Svaret på dette spørsmålet er ikke alltid enkelt, ettersom praksisen med å merke klokker med en produsents navn eller merke har utviklet seg betraktelig over tid. Historisk sett var mange antikke klokker anonyme, masseproduserte gjenstander som ikke bar noen identifiserende merker. Konseptet med merkevarebygging, slik vi forstår det i dag, er relativt moderne og fikk først fremtredende på begynnelsen av 1900-tallet.
Tidligere var det et klart skille mellom produsenten, som faktisk laget klokken, og merket, som ofte var en markedsføringskonstruksjon. I utgangspunktet ble merkevarer skapt for å sikre kundene kvaliteten på et produkt, men over tid ble merkevarebygging et verktøy for salg av masseproduserte varer som viktig livsstilstilbehør. Denne endringen i forbrukernes forventninger har ført til forvirring når moderne individer møter eldre klokker uten noe synlig merkenavn.
Artikkelen fordyper seg i den historiske konteksten til urproduksjon, og fremhever hvordan toppprodusenter som Tompion, Lépine, Breguet og Patek Philippe alltid markerte sine kreasjoner av høy kvalitet, mens de fleste andre klokker forble anonyme. Den utforsker også den lovgivende innsatsen i England for å forhindre forfalskninger, som krevde at klokkene skulle bære navnet til produsenten eller personen som bestilte dem. Til tross for disse forskriftene bar mange engelske klokker fra 1800-tallet forhandlerens navn i stedet for den faktiske produsentens, noe som gjenspeiler datidens handelspraksis. Artikkelen undersøker videre den intrikate prosessen med å lage ur i England, der klokker ofte var et resultat av samarbeid mellom forskjellige håndverkere, snarere enn arbeidet til en enkelt produsent. Denne praksisen bidro til sjeldenheten av å finne et produsentnavn på engelske klokker. Utviklingen av klokkeproduksjon i Amerika og Sveits diskuteres også, og illustrerer hvordan ulike regioner utviklet sine egne metoder og tradisjoner i industrien.
Til syvende og sist gir artikkelen en omfattende oversikt over kompleksiteten som er involvert i å identifisere produsenten av et antikt lommeur, og kaster lys over de historiske og industrielle faktorene som påvirket tilstedeværelsen eller fraværet av produsentens merker på disse fascinerende klokkene.
Spørsmålet jeg oftest får er en variant av "Hvem har laget klokken min?"
Dette spørsmålet oppstår vanligvis fordi klokken ikke har noe synlig produsentnavn eller merke, og svaret er ikke fullt så enkelt som du kanskje tror. Det er ulike grunner til at en gammel klokke ikke bærer et synlig navn. Det har ikke alltid vært slik at alt bar et produsentnavn eller et merke. Noen klokker bar navnet til en kjent produsent, men de fleste var anonyme masseproduserte produkter som ikke bar noe navn – merkenavn i denne sammenhengen er et ganske moderne fenomen.
Det er et skille mellom navnet på en produsent , dvs. en som faktisk har laget noe og satt navnet sitt på det, og et merke , som ofte ikke er mer enn et oppdiktet navn med et stort markedsføringsbudsjett, som selger det som ellers ville vært anonymt. masseproduserte produkter som "essensielt livsstilstilbehør".
Merker ble opprinnelig opprettet for å identifisere hvem som laget et produkt, slik at folk kunne være sikre på kvaliteten; ideen om å skape et merke som en ting i seg selv, for å selge masseproduserte varer, er et relativt nytt konsept som startet på 1920-tallet og først virkelig går i gang etter andre verdenskrig. I dag er folk så vant til å se merkenavn på alt, spesielt klokker, at de forventer å se et, og blir forvirret hvis det ikke er noe åpenbart navn.
Noen få toppprodusenter har alltid satt navnene sine på det lille antallet utsøkt laget, og utsøkt dyre, gjenstander de har laget; folk som Tompion, Lépine, Breguet og Patek Philippe. Sveitserne kaller slike antrekk en produksjon , og det er svært få av dem. Da massemedier og reklame kom, ble det verdt å annonsere og bygge opp et merkenavn i publikums sinn. Dette startet med øl og såpe, men spredte seg etter hvert til masseproduserte klokker. I Storbritannia ble dette hardt motarbeidet av forhandlere. Hvis det var noe navn på en klokke, ville de at det skulle være deres eget, ikke noen andres.
Engelske klokker
I et forsøk på å forhindre forfalskninger og forfalskninger krevde en lov William III, 1697-8, An Act for the exporting Watches Sword-hilts and other Manufactures of Silver , at fra 24. juni 1698 skulle alle klokker og ur ha gravert navnet på dem. og oppholdsstedet til den som har laget dem, eller som har fått dem til å lage . Hvis produsenten var godt kjent, for eksempel Tompion, ville navnet deres på stykket øke verdien. Men hvis produsenten ikke var godt kjent, tillot tilskuddet at personen som fikk en klokke eller klokke til å sette navnet sitt på den, en forhandler som ville være bedre kjent for kundene sine enn en lite kjent produsent i en lang utenfor byen, for å få navnet sitt på.
De aller fleste engelskproduserte klokker fra det nittende århundre ikke navnet på personen som laget dem; i stedet ble navnet på forhandleren som bestilte klokken og solgte den i butikken sin gravert på urverket, og noen ganger emaljert på urskiven. Unntakene fra denne regelen er noen få kjente produsenter hvis rykte for arbeid av høy kvalitet økte verdien av klokken. Disse er lett å identifisere. Hvis en klokke har et ukjent navn, et som ikke er assosiert med en kjent urmaker, er navnet nesten helt sikkert navnet til forhandleren.
I det nittende århundre var begrepet handel grovt delt inn i urverkmakere, som laget grove bevegelser, og urmakere, som organiserte etterbehandlingen av en klokke fra et grovt urverk og andre deler som visere, urskive og urkasse, til en komplett klokke . Navnene deres dukket nesten aldri opp på den ferdige klokken.
I de tidligste tider ble navnet på forhandleren gravert direkte på bevegelsestoppplaten. Senere ble den gravert inn på en avtagbar plate som ble festet til toppplaten over hovedfjærløpet. Denne tønneplaten ble opprinnelig introdusert for å gjøre det enkelt å fjerne hovedfjærløpet uten å demontere hele bevegelsen slik at en ødelagt hovedfjær kunne skiftes ut. Det ble snart det vanlige stedet å gravere forhandlerens navn, fordi det lett kunne gjøres på et sent stadium i produksjonen av klokken eller til og med etter at klokken var ferdig.
Hvis graveringen ikke ble utført på det tidspunktet klokken ble laget, ble den sendt ut med tønneplatens blankett slik at forhandleren kunne legge til sitt eget navn, eller kundens navn senere. Noen ganger er det åpenbart at dette er gjort fordi graveringen skjærer gjennom forgyllingen, eller platen har blitt forgylt på nytt og har en annen farge enn resten av bevegelsen. Noen ganger var kostnadene ved gravering ikke berettiget; tønneplaten ble stående blank og klokken har ikke noe navn.
Det er svært sjelden å finne navnet på personen som faktisk "lagde" det på en engelsk klokke. En av grunnene til dette er måten engelske klokker ble laget på, som gjorde at det ikke fantes én maker i den tradisjonelt forståtte betydningen av ordet; det var mer en laginnsats.
Engelske klokker ble nesten alle laget utelukkende ved hjelp av håndverksmetoder, håndverktøy og enkle hånddrevne maskiner, og systemet med å "sette ut". Hver del ble laget eller ferdigstilt av en individuell håndverker som jobbet i sitt eget hjem eller lille verksted, ofte jobbet for flere forskjellige kunder.
Ved det nittende århundre begynte klokker vanligvis som grove bevegelser, bestående av rammen, hovedplatene atskilt av søyler, og noen få andre deler som fjærløpet, sikringen og toghjulene på arborene deres. Disse ble for det meste laget på Prescot i Lancashire av en rekke spesialiserte selskaper, mange av John Wycherley, en engelsk pioner innen masseproduksjon, inntil Coventry begynte å lage rammer på slutten av det nittende århundre.
De grove urverkene ble sendt fra Prescot til de tradisjonelle urmakersentrene i London, Coventry og Birmingham for å bli "ferdiggjort" til arbeidsbevegelser og deretter utstyrt med skiver, visere og kofferter. Noen ganger ble dette gjort av noen som direkte ansatte svenner og lærlinger for å gjøre etterbehandlingen, men mange klokker ble laget ved å "sette ut" - sende den delferdige klokken til forskjellige spesialister som jobbet i sitt eget hjem eller små verksteder for å få hver stadiet av arbeidet som er fullført. Denne personen kan ha ansett seg selv for å være produsenten, selv om rollen deres var å organisere arbeidet i stedet for å lage noen av delene.
Oftest var navnet på forhandleren, butikkeieren som hadde bestilt klokken som skulle lages, inngravert som om de var produsenten. I dagene før masseannonsering var en lokal forhandler en velkjent og pålitelig av kunder i lokalområdet, mens de aldri ville ha hørt om. Navnet var vanligvis inngravert på tønnestangen, en liten plate over hovedfjærtønnen som lett kunne fjernes for dette arbeidet. Ofte ble klokker sendt ut med tønnestangen blank slik at en forhandler kunne få sitt, eller kundens, navn inngravert.
De fleste engelske klokker har et serienummer på toppplaten. Dette er ofte urmakerens serienummer, selv om noen forhandlere hadde sine egne serienummer inngravert på toppplaten, med urmakerens serienummer merket på en del av urverket som ikke ble sett av kunden. Opprinnelsen og formålet med serienumre på engelske klokker er ikke kjent. Thomas Tompion var en av de første som satte serienumre på klokkene og klokkene sine, og siden han ble sett på som faren til engelsk urmakeri, fulgte kanskje andre rett og slett hans praksis.
Det er ikke mulig å jobbe bakover fra serienummeret for å finne ut hvem som var produsenten.
Med mindre du vet hvem som har laget klokken, og har tilgang til fabrikkregistrene (noe som er usannsynlig), kan du ikke oppdage noe fra serienummeret alene. Mr RE Tucker, 1933
Noen av de mest kjente London-produsentene etablerte et tilstrekkelig rykte til at navnet deres kunne være verdifullt og settes på urverket eller skiven, men mange av de hundrevis, eller til og med tusenvis, av små "makere" er ukjente. Selv de beste engelske produsentene satte ikke alltid navnet sitt på arbeidet sitt, forhandlerne foretrakk at hvis et navn dukket opp, skulle det være deres. Da han dukket opp i 1887 for en utvalgt komité som vurderer endringer i 1862 Merchandise Marks Act, sa Mr. Joseph Usher fra det meget anerkjente London-urmakerfirmaet Usher and Cole at … det er svært sjelden at navnene våre vises på klokkene vi lager . I et intervju i 1933 tilskrev RE Tucker, som hadde jobbet hos Williamsons, dette til holdningen til britiske forhandlere, som ønsket å sette sitt eget navn på klokkene de solgte.
Mot slutten av det nittende århundre introduserte noen få engelske klokkeprodusenter, den mest kjente er Rotherhams fra Coventry, mekaniske produksjonsmetoder og produserte nok klokker til å bli kjent ved navn, men produksjonsmengdene deres var små sammenlignet med de amerikanske fabrikkene, og de led av for lite investeringer for sent, kunne ikke holde tritt med skiftende moter og ble til slutt revet med av sveitsisk import og armbåndsuret.
Dette gjør det hele ganske vanskelig hvis du bestemmer deg for å samle engelske klokker og forfølge et tema for samlingen – si om du ville lage en samling av Rotherhams-klokker for å se hvordan stilene og teknologien endret seg gjennom årene. Med mindre leverandøren anerkjenner at bevegelsen er laget av Rotherhams, vil de liste klokken under forhandlerens navn. Noen ganger kan et søk på ebay etter "Rotherham" gi overraskende resultater, for eksempel en klokke oppført som "Mint Silver Fusee Rotherham Massey 1 Pocket Watch 1828" som viste seg å være signert "William Farnill Rotherham" som viste seg å være en forhandler i Rotherham. I "Reminiscences of Rotherham" skriver Alderman George Gummer, JP, at på High Street i Rotherham var "... butikken til en eksentrisk gammel mann ved navn William Farnill, som drev en blandet virksomhet og handlet med konfekt, leker, klokker og smykker – en merkelig kombinasjon. Denne butikken, alltid populær blant den yngre generasjonen, hadde en innehaver som var en større nysgjerrighet enn varene hans.» Unødvendig å si har denne klokken ingenting å gjøre med Rotherhams, Coventry-klokkeprodusenten, og den ble heller ikke "laget" av William Farnill, hvis navn ble gravert på den av den anonyme ferdigbehandleren.
Da engelske klokker ble eksportert til Amerika, var navnet på den eventuelle forhandleren ikke kjent, så fiktive navn ble laget. I en artikkel i Antiquarian Horology juni 2009 skrev Alan Treherne om George Clerke, en London-produsent som leverte klokker til provinsielle urmakere og gullsmeder og også eksporterte mange klokker til Amerika. Clerke ga bevis for en parlamentarisk komité i 1817 om praksisen med å sette fiktive navn på klokker og klokker. Clerke brukte fiktive navn som Fairplay, Fondling og Hicks på klokker han eksporterte til Amerika - en faktura til Demilts i New York USA ble gjengitt i artikkelen som viser disse navnene på klokker levert av Clerke. Engelskproduserte kofferter var dyre og så mange "bare" bevegelser, det vil si at de var uten koffert, ble sendt til Amerika og koffert der.
Så det å samle engelske klokker ser litt ut som pot-luck. Men du kan forbedre sjansene dine for å få det du ønsker ved å støtte deg på egenskapene til klokkene du er ute etter, utformingen av toppplatene og sponsormerkene til urkasseprodusentene for sølv- og gullbokser. Men selv da er det å finne noe spesifikt litt som å finne en nål i en høystakk.
Så hvem har laget min engelske klokke?
Hvis du har en engelsk klokke som har et navn på urskiven eller gravert på platene, og det ikke er navnet på en av det lille antallet kjente engelske urmakere som lett kan undersøkes, så er det mest sannsynlig at navnet på forhandleren som bestilte klokken som skulle lages og solgte den i butikken deres, eller noen ganger navnet på kunden som kjøpte klokken. Dette er tilfellet for de aller fleste engelskproduserte klokker.
Mange forhandlere kalte seg "urmakere", selv om de ikke var klokkeprodusenter og faktisk ikke "lagde" klokkene de solgte. Begrepet urmaker betydde utvilsomt opprinnelig noen som laget klokker, men på 1700-tallet var urmakerfaget delt inn i mange separate grener, og ingen person laget en hel klokke, selv om en som hadde fullført en læretid, i teorien burde vært i stand til å lage alle delene av en klokke. Folk som laget deler til eller reparerte klokker begynte å kalle seg urmakere, og deretter også de som kun betjente klokker, og til slutt begynte gullsmeder som rett og slett bestilte klokker fra produsentene å kalle seg urmakere.
Hvis det ikke er noe navn på urskiven eller gravert på urverket, så ble klokken "laget" av en av de små "makerne" hvis navn ikke var tilstrekkelig kjent eller feiret til å være verdt bekostningen av å gravere den på platen, og forhandleren fikk ikke gravert navnet hans, sannsynligvis av kostnadsgrunner.
Hvis det er et serienummer på klokken, vil det nesten alltid være et nummer som settes på av klokkeprodusenten i stedet for av forhandleren.
Hvem laget urkassen
Det er ofte lett å finne ut noe om fremstillingen av en urkasse, fordi det for stempelformål måtte oppgis et sponsormerke på assaykontoret og hver sak stanset med dette merket før det ble sendt inn for stempel. Noen ganger kan dette føre til navnet på klokkeprodusenten hvis de var store nok til å ha en saksfremstillingsavdeling, for eksempel Rotherhams of Coventry. Men ofte oppgir den bare navnet på en uavhengig urkasseprodusent, som jobber på egen konto for alle som bryr seg om å legge inn en bestilling hos ham. Noen ganger kan det være fullstendig misvisende, fordi produsenter ville stanse sponsorens merke til noen som ikke hadde noe å gjøre med å lage varene, for eksempel en forhandler.
Begrepet "maker" er lastet med misforståelser. Making av urkasse hadde sine egne spesialister, og en kassemaker ville sysselsette mange svenner: kassemakeren som laget den grunnleggende strukturen til kassen, loddet sammen båndet og boksen tilbake, skjøtemakeren som laget "skjøtene" (hengslene på urkassen). etui), springeren, anhengsmaskinen, poleringsmaskinen og "boxer in". Så hver sak var resultatet av et team av spesialister i stedet for produktet av en enkelt "maker", og eieren av bedriften la sannsynligvis aldri hendene på en sak fra dag til dag. Bruken av begrepet «maker's mark» i stempelsammenheng har bidratt til denne misforståelsen over mange år, hvorfor begrepet «sponsor's mark» foretrekkes.
Amerikanske klokker
Amerika hadde ingen tradisjonell håndverksurmakerindustri, hvor klokker i stor grad ble produsert for hånd ved hjelp av enkle verktøy og håndverksmetoder. På det attende og tidlige nittende århundre kan det ha vært noen enkelte amerikanske urmakere som jobbet på denne måten, men svært få av klokkene deres overlever. De ville ha importert i det minste noen spesialiserte verktøy og deler, som fjærene og skivene, fra England eller Sveits, men sannsynligvis ble de fleste klokkene importert komplette, eller i det minste komplette urverk som var innkapslet i Amerika, som de amerikanske urmakerne deretter satte sine navn på.
Klokker begynte å bli produsert i stort antall i Amerika på 1850-tallet i store integrerte fabrikker av selskaper etter modellen til den første slike fabrikken, satt opp av Aaron Dennison, Edward Howard og David Davis som ble American Watch Company of Waltham, ofte kalt ganske enkelt Waltham Watch Co. Spin-offs og rivaler ble satt opp i konkurranse som Elgin, Howard, Hampden og Springfield Illinois Watch Company.
De amerikanske fabrikkene brukte det som ble kjent som det "amerikanske systemet" for klokkeproduksjon, eller prinsippet "målt og utskiftbart". Aaron Dennison registrerte at han hadde blitt inspirert av et besøk til Springfield Armory hvor rifler ble laget med utskiftbare deler for å tenke at klokker kunne lages på denne måten; fra utskiftbare deler masseprodusert på spesiallaget maskineri, satt sammen av hovedsakelig halvfaglært arbeidskraft. Hver fabrikk produserte klokker i tusenvis, og navnene på fabrikkene som ble stemplet på urverkene ble godt kjent i handelen og for kundene. Fabrikknavnet ble et kraftig markedsføringsverktøy.
Sveitsiske klokker
De klokkene man oftest møter uten navn er vanligvis sveitsiske fra før 1930-tallet, men hvorfor var dette?
Urmakeri i Sveits var en viktig nasjonal industri, og Sveits lagde flere klokker enn noe annet land, og fortsatte å lage dem i stadig større antall etter at først den engelske og deretter amerikanske urmakerindustrien forsvant. Noen sveitsiske klokker bærer navnene til produsentene, men mange gjør det ikke. I dag forventer folk å se et merkenavn på alt, og erkjenner at de eldre sveitsiske klokkene som har navn pleier å være den øverste og dyreste, er opptatt av å finne ut hvem som har laget klokken deres.
Men mange sveitsiske klokker ble satt sammen i små verksteder fra individuelle komponenter som ble hentet fra separate spesialleverandører. Før merkevarebygging ble opprettet av smarte markedsføringsfolk for å få kundene til å betale mer enn en vare i seg selv var verdt, falt det ikke disse montørene inn å sette navnet sitt på klokkene de "lagde". Dette er ganske ironisk når det i dag kan lages et "merke" uten at merkeeierne har noen produksjonsevne i det hele tatt.
Det var også en særegenhet på det britiske markedet hvor forhandlere ikke likte å se noe annet navn på urskiven enn deres eget, noe som dempet utviklingen av merkevarebygging til ideen ble importert fra Amerika. Dette betydde at selv de sveitsiske produsentene som ønsket å sette navnet sitt på klokkene de laget, ble forhindret fra å gjøre det på klokker som skulle eksporteres til Storbritannia og hennes kolonier; som før den store krigen var et stort og viktig marked. Det var Hans Wilsdorf fra Rolex som brøt dette systemet. Da han lanserte Rolex Oyster i 1927, tok han ut en enorm reklamekampanje som førte til at folk spurte etter Rolex-klokker ved navn. Dette tvang britiske forhandlere til å lagre Rolex-klokker, og andre sveitsiske produsenter fanget snart opp.
Hvis urverket ikke har noe synlig navn på seg, kan noen ganger varemerket til ébauche-produsenten finnes på bunnplaten under skiven, for eksempel FHF for Fabrique d'horlogerie de Fontainemelon eller AS for A. Schild. Dette gjelder generelt for klokker laget i det tjuende århundre, og disse varemerkene ble satt der slik at reservedeler til urverket enkelt kunne bestilles, de identifiserer ikke "produsenten" av klokken, bare produsenten av ébauche.
Historisk bakgrunn
For å forstå dette mer detaljert må man gå tilbake til opprinnelsen til den sveitsiske klokkeindustrien. Til å begynne med, fra det sekstende århundre ble klokker laget i Genève av små bedrifter, kanskje en mester og noen få svenner og lærlinger, som laget alle delene av klokken "in-house". Disse ble kalt en "fremstilling". Merk: ikke en "produsent " , som har konnotasjoner av fabrikkens masseproduksjon. Nei, det sveitsiske uttrykket "fremstilling" er forankret i det latinske manu factum ; bokstavelig talt "håndlaget". Senere begynte urproduksjon i Jura-fjellene, som til slutt ble det dominerende området for sveitsisk urproduksjon. Denne industrien ble startet på det syttende århundre av Daniel Jeanrichard og ga bøndene yrke under den lange vinteren. Bønder spesialiserte seg på å lage individuelle komponenter til en klokke, og disse ville bli satt sammen og satt sammen til en komplett klokke av en établisseur.
Urmakerne i Genève, hvorav noen kunne spore sine røtter tilbake til middelalderen og begynnelsen av urmakeriet, satte ofte navnene sine på klokkene de laget, men i Neuchâtel og Jurafjellene, på steder som Le Locle og La Chaux-de-Fonds, Vallée de Joux, hvor det store flertallet av sveitsiske klokker ble laget på det nittende og tjuende århundre, selv om nesten alle var involvert på en eller annen måte i urmakeri på en eller annen måte, var det ingen som faktisk laget i ett eneste verksted alle de separate delene og satt dem sammen til en komplett klokke. Hele området var viet til urmakeri, med tusenvis av små verksteder som lagde deler av ur. Dette er grunnen til at klokker fra denne regionen sjelden ble merket med en individuell produsents navn; de var et produkt av en samarbeidsinnsats som involverte mange individuelle selskaper og spesialister i stedet for en enkelt "maker".
På midten av det nittende århundre, da den amerikanske klokkeindustrien kom i gang, fikk amerikanske klokker et bedre rykte enn sveitsiske importerer, så noen skruppelløse produsenter begynte å sette amerikanske klingende navn på klokker bestemt til USA.
Den sveitsiske urindustrien
Gammeletablerte selskaper i Genève, som Vacheron Constantin og Patek Philippe, var (og disse to selskapene er fortsatt) "produsenter", begynte med å lage de fleste eller alle delene av klokkene deres internt. Etter hvert som tiden gikk begynte de å bruke maskiner for å lage bevegelsesdeler, og for å kjøpe inn noen spesielle komponenter fra eksterne spesialister, som kasser, skiver og visere. Faktisk begynte Stern-familien som til slutt overtok Patek Philippe sitt forhold til selskapet som leverandør av urskiver. Men det vesentlige elementet i "produksjon" ble fortsatt videreført - hver del ble utsøkt ferdig for hånd av en dyktig håndverker. Disse produserer etablerte rykte og setter navnet sitt tydelig på den ferdige klokken. Patek-Philippes rykte ble hjulpet på vei da prins Albert kjøpte Patek Philippe-klokker til seg selv og dronning Victoria på Londons Crystal Palace-utstilling i 1851, uten tvil til irritasjon for engelske urmakere.
Imidlertid ble "haute horology" (høy, eller topp, "fabrikker" ) en minoritet av sveitsiske urprodusenter etter opprettelsen av masseproduksjonsurindustrien i Jura-regionen på det syttende og attende århundre, etter Daniel Jean-Richard viste bøndene i Jurafjellene hvordan de kan supplere inntektene sine ved å lage urdeler i de lange vintermånedene når de var nedsnødd og arbeid i marka var umulig. Etter den revolusjonen ble de fleste sveitsiske klokker laget av en produksjonsstil kalt établissage . Materiale ble gitt til arbeidere som opererte i sine egne hjem eller små verksteder, og deretter ble de ferdige komponentene samlet inn og satt sammen til komplette klokker i et verksted eller en liten fabrikk établissement” . Mannen som hadde ansvaret for hele prosessen ble kalt établisseuren.
Jeg har aldri sett en klokke med navnet Stauffer, Son & Co. på skiven, selv om bevegelsene deres er tydelig markert. Dette var fordi de konsentrerte seg om det britiske markedet hvor forhandlere frem til 1920-tallet ikke tillot produsenter å sette navnet sitt på urskiven; Hvis det dukket opp noe navn, var det forhandlerens navn. Longines og IWC satte navnene sine på skivene til noen av klokkene sine, men disse var bestemt for det sveitsiske hjemmemarkedet eller for å bli eksportert til andre land enn Storbritannia. Dette var unntak, mange klokker i Neuchâtel- og Jura-regionene, i og rundt Le Locle og La Chaux-de-Fonds, ble satt sammen av komponenter av små etablissører som før markedsføringens og merkevarens tidsalder aldri satte et navn på urskivene til klokkene de satte sammen.
Da sveitsisk eksport til Amerika falt dramatisk på 1870-tallet da amerikanernes fabrikker økte produksjonen, reagerte sveitserne og mekaniserte, men i hovedsak integrerte de seg ikke i enkeltfabrikker som laget komplette klokker. Produsenter av bare urverk eller ébauches satt opp i større fabrikker, men mange små spesialistbedrifter fortsatte å trives i sentrene for urmakeri i Jura; La Chaux-de-Fonds og Le Locle og områdene rundt. Urskiven ble laget av spesialiserte urskivemakere, hender av håndmakere, kasser av boksmakere, og så videre, og bevarte spesialiseringen på disse områdene som gjorde det mulig for sveitserne å overvinne utfordringen fra Amerika.
Selv om grunnbevegelsen, ébauche, ser ut som en så komplisert og delikat ting at den må være svært vanskelig å lage, viste amerikanerne på 1850-tallet at de enkelte delene kunne produseres svært billig i tusenvis av spesialbygde maskiner. Sveitserne hadde tatt i bruk denne produksjonsmetoden og heretter ble de fleste sveitsiske ébauches laget av enorme produsenter som Fabrique d'horlogerie de Fontainemelon, den første sveitsiske ébauche-fabrikken, som ble satt opp i Fontainemelon mellom La Chaux-de-Fonds og Neuchâtel, eller de store fabrikkene i Grenchen som A. Schild, og Schild Frères som ble Eterna, som skilt ut sin bevegelsesavdeling som ETA, som leverte dem til de mange hundre, eller til og med tusenvis, av etablisseurs, som kombinerte dem med kofferter, urskiver og viser inn komplette klokker.
Selv om ebauches laget av disse store fabrikkene ofte er navnløse på de synlige delene, er det ofte et varemerke et sted på dem, slik at reservedeler kan bestilles riktig. Disse varemerkene er ofte på bunnen eller søyleplaten, under skiven og kan bare sees når skiven er fjernet. Noen ganger er de på toppen av søyleplaten under tønnebroen eller en av fingrene og kan bare sees når bevegelsen er demontert. Vanskeligheten med å identifisere urverk fra bare delene som er synlige når urverket er i urkassen er forsterket av det enorme antallet forskjellige urverk som ble produsert av den sveitsiske klokkeindustrien, og vanen til produsentene å endre broformene for forskjellige kunder . Formen på fingrene (hanene) og broer er mer en estetisk vurdering; så lenge alle dreiehullene og skruehullene er på nøyaktig samme steder, kan broer med svært forskjellige former fritt byttes ut. Noen produsenter produserte mange forskjellige bevegelser med samme layout og togkomponenter, men forskjellige fingre og broer.
Vanligvis var det ingen som satte navnet sitt på slike klokker, og på den tiden ville ikke forhandlerne ha noen andres navn på urskiven, spesielt ikke hvis det var en sveitsisk klokke som skulle selges i Storbritannia. Engelskproduserte klokker nøt et høyt rykte blant publikum, og forhandlere mente at det å ha et ukjent utenlandsk klingende navn på klokken ville gjøre det vanskeligere å selge. Så de bestilte klokker med vanlig urskive og fikk sitt eget navn på; f.eks. Harrods og Asprey i London, Hamilton og Inches i Edinburgh, og navnet på gullsmeden i alle byer i mellom. Kunder stolte på sin lokale gullsmed og kjøpte gjerne en klokke med navnet deres på urskiven, og deres rykte bak den.
I stor grad var den sveitsiske urindustrien, den største delen som lå utenfor Genève, i det nittende og første halvdel av det tjuende århundre en gigantisk bedrift, og sluttproduktet var "sveitsiske" klokker. Mange byer i Jurafjellene var nesten utelukkende dedikert til produksjon av urdeler og montering av disse til ferdige ur. I Das Kapital , først publisert i 1867, beskrev Karl Marx den svært høye arbeidsdelingen i den sveitsiske klokkeindustrien og sa at La Chaux-de-Fonds var en "enorm fabrikkby" i en slik grad at det virket som alle deler av byen var involvert i industrien med å lage klokker. Enkeltselskaper konkurrerte mot hverandre om å produsere deler av klokken bedre eller billigere, og produserte produksjonsfordeler på grunn av spesialisering og arbeidsdeling. Disse individuelle delene ble satt sammen til komplette klokker; klokker som ikke hadde en "maker" som sådan, og det er derfor det ikke er noe synlig produsentnavn på disse klokkene.
Når en klokke er satt sammen av deler kjøpt fra flere forskjellige firmaer; urverket fra en ébauche-fabrikk, urkassen fra en urkassefabrikk, urskiven fra en urskiveprodusent, viserne fra en fabrikk som lager urvisere, og satt sammen i en fabrikk som ikke laget noen av delene, må man spørre; hva vil egentlig menes med "maker"? Ofte var det ingen som tenkte på seg selv som "produsenten" av klokken i termer som folk tenker på i dag, som egentlig handler mer om merkevarebygging enn å faktisk lage noe, og derfor var det ingen som satte navnet sitt på disse klokkene.
Fremveksten av "merker"
Merkenavn ble opprettet i det nittende århundre for å gjøre det mulig for folk å identifisere produkter som de kunne stole på. Disse produktene var vanligvis matvarer som mel og syltetøy, og merkenavnet ga kundene tillit til at innholdet var sunt og ikke forfalsket, slik mange billige varer hadde vært tidligere år. Denne bruken av merkenavn spredte seg gradvis til andre varer som sigarer, krutt og øl. Da den britiske varemerkeregistreringsloven 1875 ble introdusert, var den karakteristiske røde trekanten til Bass-bryggeriet i Burton upon Trent det første varemerket som ble registrert.
Da amerikanske klokkefabrikker som Waltham og Elgin begynte å masseprodusere urverk av god kvalitet som var merket med firmanavnet, begynte sveitsiske produsenter å sette amerikansk klingende navn på klokkene sine. Men dette var egentlig ikke merkevarebygging som sådan, det var lite eller ingen markedsføring utført i forbindelse, navnene var rett og slett ment å høres kjent ut for amerikanske kunder.
Den britiske Merchandise Marks Act av 1887 var ment å forhindre import til Storbritannia av utenlandske varer med navn eller merker som antydet at de var av britisk produksjon. Det resulterte i utgangspunktet i at mange sveitsiske klokker ble konfiskert av de britiske tollmyndighetene fordi de bar engelske ord, til og med bare "Fast" og "Slow" på regulatoren uten andre ord eller merker som indikerte opprinnelsesstedet førte til at varer ble beslaglagt. For å unngå dette ble en diskret "Swiss made" plassert nederst på urskivene på klokker eksportert til Storbritannia, med den utilsiktede konsekvensen at en britisk handelslov fikk sveitserne til å opprette et mektig nasjonalt merke: "Swiss made".
Moderne merkevarebygging
Hans Wilsdorf var en av de første som anerkjente kraften til et merke i salg av klokker og skapte Rolex-navnet i 1908, men det var først på midten av 1920-tallet at Wilsdorf lyktes i å overtale engelske forhandlere til å akseptere klokker med Rolex-navnet i stedet for sine egne på skiven. (Ironisk nok var ikke Rolex en produksjon , de kjøpte klokkene sine fra forskjellige produsenter, inkludert et firma som heter Aegler som de til slutt overtok – det er mer om dette på Rolex- siden min.)
Der Rolex ledet andre fulgte etter og klokkemerker ble opprettet eller promotert, gradvis først med et merke som fortsatt betyr noe: at klokken i det minste hadde blitt unnfanget, satt sammen og testet av det navngitte selskapet. Men etter hvert som det tjuende århundre skred frem, betydde kulten av "merket", skapt av reklamebyråer, at alt måtte ha et "navn" knyttet til seg, og på 1970-tallet ble merker skapt fra tynn luft og klokker ble produsert med en merkenavn på dem av anonyme sveitsiske, eller til og med fjernøsten, montører, langt borte fra reklamekontoret som opprettholder "merkeidentiteten". (Du kan kanskje fortelle at jeg ikke er en fan av "kulturen av merkenavnet", selv om jeg synes det er interessant å vite om historien og opprinnelsen til en klokke.)
Imidlertid kan ofte ganske mye om historien til en vintageklokke bli oppdaget fra merker på urkassen og urverket, spesielt hvis den har en sølv- eller gullurske og ble importert og solgt i Storbritannia, for da bør den ved lov være analysert og stemplet, selv om denne loven først ble brukt konsekvent etter juni 1907.
noen ganger kan produsenten av ébauche identifiseres fra formen på delene av urverket eller et varemerke, som ofte er skjult under urskiven. Produsentene av ébauches ønsket også å kunne selge urverk til så mange forskjellige etablisseurs som mulig, som hver og en ikke ville ha de samme urverkene i klokkene sine som noen andre. For dette formål laget ébauche-produsenter til og med nøyaktig samme bevegelse med forskjellige formede plater slik at de så annerledes ut. Hvis det er et varemerke fra produsenten, er det ofte på bunnplaten under skiven der bare en klokkereparatør ser det slik at han kan bestille reservedeler; disse var ikke ment for kundene å se. Så å identifisere produsenten av en é bauche er ikke det samme som å identifisere et merkenavn, eller i sveitsiske termer en navngitt "produksjon".
Tall om bevegelser og saker
Tall vises på urverk og etuier i to former; stanset eller stemplet nummer og håndgraverte eller ripede tall.
Stemplede eller pent graverte tall
Tallstrenger stanset, stemplet eller pent gravert inn i en urkasse eller på et urverk er oftest en produsents serienumre, men i noen tilfeller er det referanser til et patent eller registrert design som kan fortelle oss noe om klokken.
Sveitsiske patenter er vanligvis angitt med det sveitsiske forbundskorset eller ordet "Brevet".
Henvisninger til patenter eller registrerte design har som regel noe tekst i tillegg til nummeret, og tallene er ganske korte, seks eller syv sifre.
Lange tallrekker alene er vanligvis serienumre eller andre referansenumre satt på av klokkeprodusenten, som diskuteres mer detaljert i et avsnitt nedenfor.
Håndskrapte tall
Ganske ofte er det små riper på baksiden av en klokkekasse som åpenbart er laget for hånd. Dette er klokkereparatørers merker fra når klokken har vært på service opp gjennom årene. Mekaniske klokker, spesielt eldre med kofferter som ikke er helt vann- eller støvtette, trenger service med noen års mellomrom, så en klokke som hadde vært i bruk i tjue eller tretti år før den ble lagt i en skuff og glemt, kan ha fått service fem eller seks ganger; muligens av en annen klokkereparatør hver gang. Merkene som er ripet opp av klokkereparatøren hjelper dem å identifisere sitt eget arbeid hvis en kunde tar med en klokke tilbake senere med et problem. Dette er den desidert enkleste måten for en klokkereparatør å bekrefte at han jobbet med klokken. Noen ganger inkluderer merkene en dato, som viser når klokken ble betjent, men andre er kodet, og for å finne ut nøyaktig hva de mente, må du spørre personen som har laget merket.
Serienummer
Electa urverk serienummer
Borgel koffert serienummer
Urverk og urverk har ofte et langt nummer som 60749 på tønnebroen til det fine 17 juvelen Electa urverket fra 1915, eller 3130633 i sølvet Borgel urkasse vist her. Dette er klokkeprodusentens tall. Merk at serienummeret i urkassen ble brukt av klokkeprodusenten, ikke kasseprodusenten. Noen ganger påføres bevegelsesserienummeret på søylen eller bunnplaten, hovedplaten under skiven, og er derfor ikke synlig før skiven er fjernet.
Serienumre ble vanligvis tildelt i rekkefølge, økt i ettaller og ble brukt til å holde styr på produksjonen. Dette var nyttig når en klokkereparatør trengte en reservedel, slik at den riktige varen kunne leveres, eller i tilfelle noen defekte komponenter eller materialer ble brukt i en batch eller gjenstander som senere måtte tilbakekalles.
Noen ganger gjentas serienummeret til urverket i urkassen, noe som kan være en nyttig sjekk for å bekrefte at urverket og urverket startet livet sammen, men mange klokkeprodusenter brukte forskjellige tall på urverk og urkasse, så du må være forsiktig med å foreta et falskt fradrag hvis tallene er forskjellige.
Serienumre inneholder i seg selv ingen informasjon. Et serienummer er bare nyttig hvis produsenten som brukte det er kjent, og hvis postene deres fortsatt eksisterer, noe de i mange tilfeller ikke gjør.
Noen produsenters bevegelsesserienummer er kjent og publisert i oppslagsverk eller på nettet. Generelt:
- Amerikanske klokkeselskapers serienumre, som Walthams, er godt dokumentert
- Et lite antall sveitsiske klokkeprodusenters serienumre er dokumentert. De fleste er ikke det.
- Engelske klokkeselskaps serienumre er svært dårlig dokumentert.
Et lite antall sveitsiske selskaper har arkiver og kan fortelle deg mye om en klokke. Disse inkluderer Longines, IWC og til dels Omega. De fleste sveitsiske selskaper kan ikke gjøre dette. Hvis firmanavnet fortsatt eksisterer, er ofte navnet alt som fortsatt eksisterer, gamle opptegnelser har blitt ødelagt eller gått tapt for mange år siden.
Hvis det er et serienummer på en engelsk klokke, vil det nesten alltid være et nummer som er satt på av urprodusenten, slik at hvis klokken kommer tilbake fra forhandleren med en feil, kan han se gjennom journalene og identifisere arbeideren som er ansvarlig for defekt del, og uten tvil få ham til å gjenskape den gratis. Data for noen av de større engelske klokkefabrikkene, som The Lancashire Watch Company, The English Watch Company og Rotherham and Sons, er tilgjengelig, men for de mindre håndverksprodusentene overlever praktisk talt ingenting.
Merk at tall som er stemplet på baksiden av en urkasse sjelden er nyttige for å identifisere når klokken ble laget, serienummeret på urverket det som vanligvis er registrert.
Bruke et serienummer for å identifisere produsenten
Det er ikke mulig å identifisere produsenten av en klokke eller urkasse fra bare serienumrene som er stemplet på urverket eller urkassen. Serienumre er bare hva navnet sier de er; tall brukt i serier, ofte fra 1 eller en annen base som 1 000 eller 1 000 000. På grunn av dette kunne hver produsent ha brukt samme nummer til forskjellige tider. Du bør ikke engang anta at det er mulig å utlede noe fra størrelsen på et tall, for eksempel kan et nyopprettet selskap gi inntrykk av at de har laget mange klokker, så de kan vilkårlig starte nummereringen på, si 700 000, noe som antyder at de hadde laget dette antallet klokker mens klokkenummer 700 001 faktisk kan være den første de laget.
Ta for eksempel et helt tilfeldig tall som 1 234 567 – en million, to hundre og trettifire tusen, fem hundre og sekstisju. Longines laget en klokke med akkurat dette serienummeret i 1900, og IWC laget et urverk med nøyaktig samme serienummer i 1951.
Det er ikke noe skummelt med denne numeriske "tilfeldigheten", den viser bare at i år 1900 hadde Longines allerede laget over en million klokker, mens det tok IWC til 1938 å lage deres første million klokker, og til 1951 å lage urverk nummer 1.234.567, da var Longines i åtte millioner.
Så du kan se at det ikke hjelper å identifisere produsenten hvis du bare kjenner til urverket eller etuiets serienummer.
Poinçons de Maître
På 1920-tallet ble et system av Poinçon de Maître (bokstavelig talt "Punch of the Master", men vanligvis oversatt i denne sammenhengen som Collective Responsibility Mark) introdusert for sveitsiske urkasseprodusenter, for å gi sporbarhet tilbake til den faktiske produsenten av urkassen.
Dette krevde at alle urkasser av edelt metall laget i Sveits hadde et merke for å identifisere boksmakeren. Poinçons de Maître
Urmakere ønsket vanligvis ikke at navnet på urkasseprodusenten, som vanligvis var et eget selskap, skulle stå bak på klokkene deres, så et system med merker og kodenumre ble utviklet av de sveitsiske produsentene av urkasse, med forskjellige symboler som representerer forskjellige case-making regioner i Sveits. De seks typene merker er vist på bildet. Disse kalles kollektive ansvarsmerker fordi hvert enkelt ble brukt av mer enn ett medlem av foreningen. Når stemplet er XXX vist i merkene erstattet med et tall som indikerer produsent av saken.
Disse merkene er vanligvis sett i gull, platina eller palladium tilfeller. Selv om saksmakerforeningen hadde sørget for at sølvetuier skulle merkes, er disse sjelden eller aldri sett.
Patenter og registrerte design
Det er stort sett to metoder for å beskytte ideer og oppfinnelser, patenter og registrerte design.
Et patent beskytter ideen om en ny måte å gjøre noe på, den nøyaktige formen for legemliggjøringen av ideen er ikke viktig. For eksempel var et patent gitt i det sekstende århundre for ideen om "Raising Water by the Impellant Force of Fire", gitt til Thomas Savery. Dette patentet var så bredt at da Thomas Newcomen oppfant dampmaskinen rundt 1710, måtte han gå inn i samarbeid med Savery selv om dampmaskinen hans var helt annerledes enn alt som Savery hadde bygget. Senere patenter fikk ikke være så vidt i omfang, men beskyttet likevel et prinsipp snarere enn en legemliggjøring.
Et registrert design beskytter legemliggjørelsen av en idé. De ble først opprettet for å la tapetdesignere registrere designene sine for å hindre andre tapetprodusenter i å kopiere dem, men ideen spredte seg snart til andre områder. For eksempel kan et design av tekanne registreres for å forhindre at noen andre lager en tekanne nøyaktig samme form. Men det var ikke mulig å beskytte ideen om å lage te, eller å lage en tekanne med en annen form.
Produsenter hoppet snart på disse ordningene, fordi det høres imponerende ut i reklame å snakke om patenter og oppfinnelser, og hvis et patent ikke kunne oppnås, var et registrert design det nest beste. Patenter hadde eksistert i Storbritannia i hundrevis av år og var ganske strengt kontrollert. Sveitserne kom til ideen om patenter og registrerte design ganske sent, det første sveitsiske patentet ble gitt til Paul Perret i 1888. I de første årene var det sveitsiske systemet med å undersøke patentsøknader ikke så strengt som i Storbritannia og mange ting som var egentlig ikke oppfinnelser ble gitt sveitsiske patenter. For eksempel ble tusenvis av forskjellige typer nøkkelløse mekanismer gitt patenter, men det var bare mulig å finne opp nøkkelfri vikling én gang, så de fleste av ideene som fulgte var ganske enkelt variasjoner av ideen, som ikke kvalifiserer for patent. Men dette er nyttig for klokkesamlere i dag, for ofte er et patentnummer det eneste som identifiserer hvem som har laget en klokke.
